唐新城长公主墓
《唐新城长公主墓发掘报告》
第一章 绪言
位于陕西省礼泉县县城东北23.5公里的九峻山是唐太宗李世民的陵墓——昭陵。九峻山主峰海拔1188米，地处泾河之阴，渭水之阳，山势突兀，雄伟险峻，山陵南面，地势平坦辽阔，整个陵园以山陵为基点，向东南至西南呈扇形伸展，陵园面积达2万余公顷，周长约60公里。域内陪葬、从葬的皇亲国戚、文武臣僚的墓葬当在200座以上，近年来几经普查，可确认的已有185座。昭陵是我国历代帝王陵中面积最大、陪葬墓最多的一座陵园。
唐太宗李世民是我国古代历史上很有作为的一个皇帝，在历史上享有盛名，其陵墓又首开“以山为陵”的先例，在关中唐十八陵中是最具代表性的一座帝王陵，因此引起国内外有识之士的广泛注意。1994年春，当时尚任陕西历史博物馆副馆长的韩伟先生赴法国考察访问时，对陕西文物甚感兴趣的巴黎“陕西历博之友”协会的负责人向韩伟先生提出由法方出资，中方实施，合作发掘昭陵陪葬墓之事，韩伟先生当即应允，回国后又得到了国家及省市文物部门的大力支持，又几经勘查、斟酌，选定了位于昭陵寝宫附近的新城长公主墓（图一）。
1994年9月下旬，韩伟先生由陕西历史博物馆调回陕西省考古研究所担任所长，便立即着手筹备发掘新城长公主墓的工作。10月中旬，成立了以陕西省考古研究所为主、陕西历史博物馆和礼泉县昭陵博物馆参加的联合考古队，由韩伟担任领队，开始了对新城长公主墓的发掘工作。11月中旬，因经费尚未到位等原因，发掘工作暂停。1995年元月上旬，上述问题得到解决后，发掘工作再次展开。
由于该墓的封土已覆盖了5个天井中的3个，第2天井的大部分也压在封土的下面，我们在封土的南侧挖开一个土槽，将第2和第3天井的开口暴露出来，又向北挖出一个进深约7米的窑洞，将第4和第5天井的开口完全暴露出来，进行发掘清理。由于出土的需要，我们先发掘清理了位于窑洞内的第4和第5天井，然后再将位于土槽内的第3天井清理出来，最后发掘和清理第1和第2天井。在发掘清理墓道、过洞和天井时，均发现了壁画，我们在有壁画的壁面保留10～20厘米厚的保护土层，待清理完甬道、墓室以及壁龛后，在墓道上方搭棚，并将天井遮盖，开始剔剥清理壁画。7月下旬，完成了壁画临摹、照相和绘图等资料收取工作，并在完成壁画揭取工作之后，结束田野发掘工作。
在发掘清理该墓的同时，我们对该墓的陵园范围也进行了全面钻探和测绘。在墓葬的发掘过程中，得到了当地各级政府和文物部门的大力支持，法国巴黎“陕西历博之友”协会的负责人及经费赞助人等也曾多次赴现场参观视察。
第二章 地面概况及遗存
第一节 地面遗迹
在昭陵众多陪葬墓中，诸王及文武臣僚的墓葬多分布在山南的平原地带，李世民的妃子和公主的墓葬多在寝宫附近的山上。现已证实的妃子墓有韦贵妃墓、燕妃墓和韦妃墓，公主墓有长乐公主墓、城阳公主墓和新城长公主墓等（图二）。
新城长公主在《新唐书·诸帝公主》中称新城公主，其墓位于礼泉县烟霞乡东坪村村北的一个小山梁上，西北距昭陵陵山——九峻山主峰约1.5公里（图三；彩版一；图版一，1）。小山梁基本呈南北走向，其南有一片较开阔的坡地，封土为覆斗形位于近坡顶处，南北长约40米，东西因就地势而略长，约42米；封土南侧高约15米，东西两侧因地势较低，高约18～19米，北侧因原地势较高，高约10米。顶部平面略呈长方形，东西约8.5米，南北约7.5米。封土经夯筑，因原地势不平，夯层亦薄厚不一，最厚的可达30余厘米，有的夯层可薄至消失。土色也比较杂乱，可能是由于在山上取土不易，而将较远处一些不同地点的土运来修筑的缘故。
第四章 随葬器物
该墓早期虽曾多次被盗掘，但仍出土了数量较多的随葬器物。随葬器物主要出自墓室和K4～K8五个壁龛，K1、K2、K3和甬道等处也出土了一些小件器物和残块。所出器物主要为各种彩绘陶俑，也有少量残瓷器和陶器，还有一些小件铜器、铜饰残片和铁器、铅器，以及零星金箔、玉石器、琉璃器和木器等。
第一节 陶俑
该墓共出土各类彩绘陶俑293件，有各种陶立俑、骑马俑、武士俑和镇墓兽，以及各种动物俑等。
一、陶立俑
共181件。主要出自K1～K8五个壁龛中，墓室也有少量出土。男立俑有笼冠俑、风帽俑、幞头俑三种；女立俑仅高髻女俑一种。胎质均为泥质红陶，个别因欠火候而略呈土褐色。
1. 风帽俑
共70件。根据其面部及服饰的不同，可分二型。
A型37件。K4出土16件，K5～K8各出4～7件，俑高均在30～30.8厘米之间。制作方法为合模制作，烧制后再施以彩绘。形制为：头戴及肩风帽，身穿翻领窄袖长袍，腰束黑带，腿着宽口袴；两手呈握拳状抬置腰部，右手略高于左手，双手或仅右手处有插孔，原应持物。面部模压出较清晰的眉、眼、鼻、嘴及胡须等轮廓，先施以肉色底色，再以墨笔描绘眉眼、胡须等，有的是用较粗笔画表示，有的是用若干细线条描绘，嘴唇皆涂朱红，使俑的面部显得生动逼真，栩栩如生，又各不相同。此式俑皆为灰色风帽，灰袍红翻领，白袴，个别的于颈下又绘出红道，似示内又穿圆领襦衫。
标本K5:14，双手处皆有原持物的插孔。高30.4厘米（图二三；彩版二，1）。
标本K5:2，脸周围与风帽的交接处用红色勾勒，颈下绘一红道，其下涂白色，似表示内穿圆领襦衫。高30.5厘米（彩版二，2）。
B型33件。K4出土11件，K5出土1件，K6出土5件，K7出土13件，K8出土3件。俑高均在31～31.5厘米之间。制作方法同一式，形制与一式相近，不同处为：身穿翻领窄袖短袍，左臂贴身下垂手隐袖中，右手抬置右胸下呈握拳状，其上有原持物的插孔，脚下有略呈方形的空心底座。面部较一式略窄，仅模压出眼、鼻、嘴的轮廓，主要以细墨笔绘出眉眼、胡须等，并以朱红涂唇，描绘方法与一式相同，有的在脸周围风帽边缘也用红色勾勒。此式俑的服饰色彩多为灰袍红翻领，少数为红袍蓝翻领，还有两件为蓝袍红翻领，但蓝色多脱落严重，露出灰色底色，袴则均为白色，个别的略泛黄色。
标本K4:73，为红袍蓝翻领，高31.2厘米（图二四，彩版二，3）。
标本K5:38，身着灰袍红翻领，腰束黑带，腿着白袴。高31厘米（彩版二，4）。标本K6:9，身着蓝袍红翻领，腰束白带，腿着白袴。高31.3厘米（彩版三，1）。
2. 笼冠俑
共63件。K4出土11件，K5出土14件，K6出土9件，K7出土7件，K8出土22件。俑高均在2～32.8厘米。先分别制作头、身，再合为一体。形制为：头戴笼冠，身穿右衽交领广袖长衫，腰束宽带，下裳及地，双手相交置于胸前，广袖垂至胯下，袖口多又涂成白色，手处均有原持物的插孔，个别的双肩处也各有一插孔；面部模压出眼、鼻、嘴的轮廓，以墨笔于肉色底色上描绘眉眼、胡须及头发等，并以朱红涂唇，其描绘方法与风帽俑相同，亦多有生动感。此种俑的服饰色彩较丰富，笼冠皆为黑色，长衫则有红色、橘红、赭色、蓝色、绿色，及灰色等，腰带可分黑、白二色，下裳均为白色或略泛黄色。
标本K5:15，头戴黑色笼冠，身穿红色长衫，腰束白宽带，袖口又涂白色，双肩处各有一插孔。高32.3厘米（图二五；图版八，1）。
标本K5:17，头戴黑色笼冠，面、颈、手处皆又涂肉色，身着橘红色长衫，腰束黑宽带，腿着白袴。高32.5厘米（彩版三，2）。
标本K5:18，头戴黑色笼冠，面部于粉白底色上又以墨绘眉眼，以朱红涂唇，颈、胸及手处皆涂白色，身着蓝色长衫，腰束白宽带，下裳为白色。高32.3厘米（图版八，2）。
标本K4:70，笼冠黑色脱落较严重，面及手处涂粉白，颈及胸处涂橘红，身着赭色长衫，宽袖内口涂白色，腰束白宽带，下裳白色略泛黄。高32.4厘米（图版八，3）。
标本K5:87，笼冠黑色略有脱落，面部于浅肉色底色上可看出以墨描绘眉眼及胡须的痕迹，唇处尚残存朱红，身着灰白色长衫，腰束白宽带，下裳略泛黄。高32.3厘米（图版八，4）。
标本K5:21，笼冠黑色保存较好，面部于肉色底色上又描绘出较清晰的眉眼及胡须等，嘴唇处又涂朱红，身着浅绿色长衫，领口及袖口皆又涂白边，腰束黑宽带，下裳为白色。高32.4厘米（图版九，1）。
3. 幞头俑
共39件。K4出土4件，K5出土2件，K6出土8件，K7出土17件，K8出土6件，墓室亦出土2件。高均在32.5~33.5厘米之间。其制作方法与笼冠俑基本相同，只是脚下又安了略呈方形的板座。黑色幞头较宽，两脚结于头顶前部，另两脚系于脑后；面部模压出五官轮廓，又于粉红或肉色底色上以墨描绘眉眼、胡须及头发等，以朱红涂唇，描绘方法同风帽俑。此种俑服饰色彩单一，均为身穿窄袖红翻领灰色长袍，腰束黑带，腿着白袴，脚蹬黑靴，双手相交于胸前。
标本K5:20，面部于粉红底色上又用墨描绘出眉眼及胡须等，嘴唇处又涂朱红，其持物的插孔位于左小臂上。高33.4厘米（图二六）。
标本K8:23，面部于肉色底色上又以墨描绘眉眼及胡须，以朱红涂唇，身着红翻领灰色长袍，腰束黑带，白袴黑靴，双手相交于胸前，其上有原持物的插孔。高33厘米（图版九，2）。
4. 高髻女立俑
共9件。K4出土2件，K6出土3件，墓室出土4件。俑高均在30.2～30.5厘米之间。制作方法为合模分别制作头和身，再合为一体，与前者不同之处为，合模制成头部后又在其上加饰高大发髻，使头、身比例严重失调。其形制为：头梳高大单刀半翻髻，面部模压出五官轮廓，身穿袒胸广袖襦衫，长褶裙高束至胸，裙裾曳地，两脚尖处微外凸。双手呈握拳状，右手略高、左手略低，置于腹前，博袖下垂至膝部。发髻皆施黑彩，面部及胸部涂粉白，面部又用细墨笔描绘眉眼，用朱红点唇，显得眉眼清秀。服饰色彩则各不相同，襦衫有红色、橘红、赭色、蓝色、灰色等，长裙多为红白条纹，以及红蓝、红灰、红黑等色条纹相间，还有2件为绿色或灰色。
标本K6:74，发髻黑色脱落较严重，身着蓝色襦衫，袖口外侧饰红边，内侧涂白色，长褶裙为红、白条纹相间。高30.2厘米（图二七；图版九，3）。
标本MS:2，面部于粉白底色上又以墨描绘眉眼，以朱红涂唇，身着橘红色襦衫，领口饰蓝边，袖口涂白色，襦衫的橘红色涂至腹部，似表示襦衫是套在蓝色束胸长裙的外面，高30.5厘米（彩版三，3）。
二、骑马俑
共63件。K4出土43件，K6出土11件，K8出土7件，这些都是位于东边的壁龛，墓室亦出土2件。陶俑出土时皆残，尤其上马腿残损更严重；胎质均为泥质红陶，个别因欠火候而略呈褐色。制作方法为先合模分别制作各个部分，如马的头和颈为一部分，马身与俑的下身为一部分，俑头和俑的上身各为一个部分等，再加模制的俑臂和马腿，马腿中并加铁筋，组合成整体后下加长方形底板。可分男骑马俑和女骑马俑两类。马的形制均相同，如出一模，体态造形匀称雄健，头略偏左，张嘴露齿似作嘶鸣状，头部于模压的眼、额、颊、鼻、嘴等轮廓上以墨绘络头、衔镳等，并用墨及朱红描绘眼、鼻、嘴、须等处的细部，形象生动逼真。马的耳部有两个深插孔，原应当插有其他材质做成的耳；有的马前额涂成白色，似表示当卢。马鬃皆剪短，马背浮雕有鞍鞯，鞍均为黑色，鞯面又绘各种图案，有虎皮状、豹皮状，以及红底白花或黑地红边等彩绘。马身前绘攀胸，后绘韂，有的还可见于黑带上点出的白点，似表示节约；有的于的前部垂黑带，可能相当于后来的跋尘。男骑马俑的马尾巴皆挽缚打结，尾尖上翘；女骑俑的马尾巴皆较宽并下垂；四腿直立于长方形板座上。马身的颜色多为白色和枣红色，亦有黑色、黄色及粉红色等。
1. 男骑马俑
共33件。骑俑均戴黑色幞头，幞头的形制同立俑，根据面部和服饰的不同，可分二型。
A型8件。K4出土5件，K8出土3件。通高均在46.5～47厘米之间。骑俑的面部模压出五官轮廓，并多涂粉白底色，其上又以墨绘眉眼，以朱红涂唇，身穿窄袖右衽翻领长袍，色彩多为灰袍红翻领或绿翻领，其次为绿袍红翻领和红袍绿翻领等。腰间皆束黑带，脚蹬黑靴。两臂斜张，两手前伸左横、右竖作握拳状，有的手上并有小穿孔，应是左手握缰，右手持物。头或偏左或右斜，面或为左右，各不相同。宽肩细腰，身材矫健，凝眉瞪眼，表情严肃。
标本K4:55，身穿红翻领绿色长袍，右袖捋起，头略偏左，面微向右，马为枣红色，鞍为黑色，鞯为豹皮状。通高46.8厘米，马长39厘米（图二八；彩版四，1）。
图二八A型男骑俑（K4:55）
标本K4:57，骑俑头戴黑幞头，面涂粉白，眉眼墨描，嘴唇涂朱，身着红翻领蓝色长袍，腰束黑带，脚蹬黑靴。头略前倾，面略向右，两臂斜张，两手前伸，似作持缰状。马为枣红色，马头额前涂成白色，似表示覆有当卢，鞍鞯均为黑色，底板为白色。通高47厘米（彩版四，2）。
B型25件。K4出土14件，K6出土8件，K8出土3件。通高均在46.5～47厘米。骑俑的面部模压出较清晰的眉、眼、耳、鼻、唇及胡须等，先于其上涂粉白或肉色，再以墨笔于幞头下两侧描绘出细发，于面部描绘出眉眼及胡须，以朱红涂唇，描绘方法同立俑。上身内穿右衽交领短袖襦衫，外套袒右臂大翻领紧袖长袍，右袖斜缠腰间，短袖内衫多为红色，也有少数为绿色、蓝色、灰色和白色等。长袍有绿色、红色、褐色、蓝色、灰色、白色等，脚蹬黑色高勒靴。骑姿基本同一式，蹙眉瞪眼，高颧骨，高鼻梁，多须髯，形象略显狰狞凶狠，宽肩细腰又显得矫健有力。
标本K4:106，上身内穿绿色交领短袖衫，右小臂袒露，外套蓝翻领红色长袍，腿部颜色脱落严重，脚蹬黑靴。头略偏左，面略向右，凝眉瞪眼，略显狰狞，两臂微张，两手前伸似作持缰状，骑在白马上。马头可见墨绘络头的痕迹，马嘴处残存朱红，马身色彩脱落较严重，鞍为黑色，鞯为豹皮状，马胸前可见墨绘的鞅带，鞯后的带上垂一道跋尘，马腿多呈赭色。通高46.5厘米，马长41.5厘米（图二九；彩版四，3）。
2. 女骑马俑
共30件。K4出土24件，K6出土3件，K8出土1件，墓室出土2件。根据其发髻和服饰的不同，可分四型。
A型5件。K6出土3件，墓室出土2件。通高皆在48.5～48.8厘米之间。头梳单刀半翻髻，面部施彩情况基本同立俑。身穿袒胸绿色或灰色窄袖襦衫，肩披帔帛，帔帛多为红色，个别为褐色，长褶裙高束至胸，有黑色、蓝色、灰色等，有的还可见两根长束带由胸前朝下飘垂，脚穿黑色低革勒履，右臂贴身下垂遮于帔帛下，左小臂贴身抬置胸前拢帔帛，手作握拳状，骑白马或枣红马，鞍皆为黑色，鞯有黑色斑点或黑色斑点饰红边，如豹皮状。
标本K6:3，上身穿袒胸淡绿色长袖襦衫，肩披红色长帔帛，高束至胸的长褶裙上残存蓝色，裙上部束带于胸前打结，两根长带飘垂至腹前。马身颜色多脱落露胎，残存白色，鞍为黑色，鞯为豹皮状。通高48.6厘米，马长36.5厘米（图三O；彩版四，4）。
B型8件。均出自K4。通高均在46.5～46.8厘米之间。头梳单刀半翻髻，但其上部皆被削去，有的上面并有小孔，其上原可能还戴有其他质料的帽；面部及服饰基本同A型，但色彩保存比较好，襦衫有红色、绿色、蓝色、褐色及白色等，帔帛有绿色、红色、蓝色等，长褶裙多为红白条纹相间，亦有红色、蓝色、褐色等，所骑的马多为枣红色或白色，个别的为粉红色，鞍鞯皆为黑色，个别马的尻部点出若干白斑。
标本K4:54，骑俑上身穿袒胸橘红色长袖襦衫，肩披蓝色长披帛，红白条纹长褶裙高束至胸，隐约可见两根白色长带向下飘垂，脚蹬黑色低履，右臂贴身下垂遮于帔帛下，左臂抬置胸前拢帔帛。所骑之马为白色，马身颜色保存较好，墨绘的络头及镳，攀胸和后靿均较清晰，攀胸和带上并点出白点，鞍鞯均为黑色，鞯后靿上垂黑带，其上亦点出白点，并饰白色铊尾；四腿的颜色多呈褐色。通高46.5厘米，马长37厘米（图三一；彩版五，1）。
标本K4:103，骑俑上身穿袒胸绿色窄袖襦衫，肩披橘红色长帔帛，红白条纹长褶裙高束至胸，脚蹬黑履，右臂贴身下垂遮于帔帛下，左臂屈肘抬置左胸下，帔帛由臂弯内侧贴身垂下。所骑之马为粉红色，但颜色脱落较严重，胸前尚隐约可看到墨绘的鞅带，臀部的带上又有黑带，应为跋尘，鞍鞯皆为黑色。通高46.7厘米，马长38.5厘米（彩版五，2）。
标本K4:86，骑俑面涂粉白，墨描眉眼，嘴唇涂朱，上身穿红色袒胸窄袖襦衫，肩披蓝色长帔帛，赭色长裙高束至胸，脚蹬黑履。右臂贴身下垂遮于帔帛下，左臂屈肘抬置左胸下，帔帛遮肩由臂弯内侧贴身垂下。所骑之马为枣红色，前额及面部又涂粉白，眼鼻处并残存朱红，鞍鞯皆为黑色，但色彩脱落较严重。通高46.6厘米，马长38厘米（彩版五，3）。
C型12件。均出自K4，通高皆在45.6～46厘米左右。头发于脑后偏左处分梳，右侧集束向上反绾于头顶盘出圆髻，髻顶较平，与单刀半翻髻的下部略同，顶面多未涂色，其上原也可能还戴有其他质料的帽。面部及服饰亦同A型，色彩多保存较好，面部眉眼清秀，两颊多涂淡粉红；襦衫有白色、红色、橘红、褐色及绿色等。帔帛多为红色或橘红，也有绿色、蓝色、橙色及褐色等。长褶裙有红白条纹、褐白条纹以及红绿蓝白等色。所骑之马有白色、枣红色、黑色和黄色等，个别的白马身上又点出黑斑，或又涂淡淡一层粉红。鞍皆为黑色，鞯多为豹皮状，其次为红底白花白边，少数为黑色。
标本K4:85，骑俑上身着袒胸褐色长袖襦衫，肩披橘红长帔帛，右侧搭至长袖下部，左侧由臂弯处贴身下垂，长褶裙为红白条纹相间，胸前向下飘垂两根白长带，右手隐于袖中，长袖垂至近膝处，左手抬置胸前呈握拳状。马为白色，鞍为黑色，鞯为红底白花，白边上似又饰涡旋纹。通高45.6厘米，马长27.6厘米（图三二；彩版五，4）。
标本K4:108，骑俑发髻黑色脱落严重，面涂粉白，唇处有朱红痕迹，上身穿红色袒胸窄袖襦衫，肩披橘红色帔帛，长褶裙为蓝色。马为白色，鞍为黑色，鞯为虎皮状，鞯后部鞍下垂五鞘。通高45.7厘米，马长28厘米（图三三；图版一〇，1）。
标本K4:84，骑俑面涂粉白，两颊淡涂粉红，并可见以墨描眉、以朱红涂唇的痕迹。上身着赭色袒胸窄袖襦衫，肩披蓝色帔帛，下着橘红色束胸长裙，脚蹬黑履。马身为枣红色，马头呈白色，眼、鼻、嘴处均残存朱红，鞍为黑色，鞯为白色，其上可见黑色斑点和粉红周边的痕迹。通高46厘米（图版一〇，2）。
标本K4:83，骑俑面部涂粉白，可见又涂粉红的痕迹，上身穿红色袒胸窄袖襦衫，肩披橘红色长帔帛，深褐色和白色相间的长褶裙高束至胸，脚蹬黑履。所骑之马为白色，马头以墨绘出络头，眼、鼻、嘴处均又涂朱红，鞍鞯皆为黑色，并以墨前绘鞅，后绘韂。通高45.8厘米（图版一〇，3）。
标本K4:59，骑俑面涂粉白，其上可见以墨描眉、以朱红涂唇的痕迹，上身穿浅蓝色袒胸窄袖襦衫，肩披蓝色帔帛，下着橘红色束胸长裙，黑履颜色脱落较严重，马身为白色，颈下及身两侧皆又有涂粉红的痕迹，鞍为黑色，鞯为豹皮状。通高45.8厘米（图版一〇，4）。
D型4件。均出自K4。通高均在45厘米左右。头发于前额中部分两束盘绕于脑后又反绾于头顶，盘出小高髻，面部于模压的五官轮廓上先涂粉白底色，再以细墨线描绘眉眼，以朱红点唇，两颊微泛粉红，显得丰满端庄。上身内穿黑色圆领淡绿或白色襦衫，外套右衽翻领红色、橘红色或深褐色长袍，翻领涂蓝色、绿色或红色等，腰束黑带，脚蹬黑靴，右手贴身抬置胸下，左臂贴身下垂手隐长袖中，所骑之马为黑色或白色，鞍均为黑色，鞯多为豹皮状，个别为黑色。
标本K4:63，面部色彩保存较好，栩栩如生，上身内穿黑色圆领淡绿色襦衫，外套蓝翻领红色长袍，腰束黑带。所骑之马为黑色，马前额涂白，鞍为黑色，鞯为豹皮状。
通高45厘米，马长37厘米（图三四；图版一一，1）。
标本K4:101，面部色彩保存较差，仅可见以墨描眉和以朱红涂唇的痕迹，上身内穿白色圆领襦衫，外套红翻领深褐色长袍，脚蹬黑色长靴。所骑之马为白色，马头处可见墨绘的络头，眼鼻嘴处均残存朱红，墨绘的鞅鞦带上点出若干白点，似表示节约，鞍为黑色，鞯为豹皮状，四腿下部略呈土褐色。通高45.2厘米，马长37厘米（图版一一，2）。
E型1件。出自K8，为笼冠骑马俑。
标本K8:2，头戴黑色笼冠，面部于模压的五官轮廓上先涂肉色底色，再以细墨笔描绘出柳眉细眼，小嘴红唇，显得端庄秀丽，身穿红色交领宽袖袍，腰束白色宽带，两手抬置胸前两侧，握拳似作持缰驭马状，袖口内涂蓝色，脚蹬黑色高革勒勤靴，所骑之马为灰白色，鞍鞯均为黑色，墨绘的攀胸及上均点出白点以示节约，后近鞯处向下垂稍长黑带，近尾处亦向下垂较短黑带，应为跋尘；四腿呈褐色或深褐色立于长方形底板上。通高45.2厘米，马长38厘米（图三五；图版一一，3）。该俑面部端庄清秀，溜肩瘦削的身姿酷似女性，所骑之马也与其他女佣所骑之马一样为宽尾下垂，因此，其应为笼冠女骑马俑。
三、镇墓俑
有武士俑和镇墓兽等，均遭到严重破坏和扰乱，原摆放位置不明。根据墓室出土残块较多的情况分析，其多是摆放在墓室东南部的。
1. 武士俑
2件。出土时皆为残块，主要出自墓室和甬道，个别天井和壁龛以及第三天井的盗洞中也都有零星残块出土。均为泥质红陶，底座因欠火候而呈深褐色，且较酥软。制作方法为：合模分别制作身体各部，上下身亦分成两个部分合模制作，组合成整体后再贴塑附加饰件。
标本MS:29，头戴灰色兜鍪，双耳及顶处圆凸，面目凶狠狰狞，蹙眉瞪眼，眉脊凸起，宽鼻高翘，颧骨高耸，宽嘴微噘，唇上两侧贴塑胡须。身穿明光铠，脖下系结领巾，双肩下穿系黑带，双臂饰螭首披膊，腰束首面宽护腰，铠衣下露出蔽膝飘垂，脚蹬黑色高坳靴，两手握拳屈肘前伸，手上皆有圆穿孔，已失去所持之物。两腿分开，立于山石状实心底座上。表面色彩脱落严重，面部于肉色底色上以墨描绘眉、眼、胡须等，脸周围沿帽缘绘红道，红眼黑睛，鼻孔和嘴唇亦残存朱红，身上于灰色底色上又涂粉白，再以黑、红等色线条描绘出各部细处及花纹，有些部位并残存涂染的朱红和绿色，明光铠上并有贴金的痕迹。通高89厘米，底座高12厘米（图三六；图版一二，1）。
另一件因残缺严重未能修复，从其残存的情况看，其形制、大小与前者基本相同，只是其兜鍪的两侧沿略卷曲。
......
二、玉石器
多出自K5，有小玉佩、水晶鸡心饰、坠玉及小绿松石片饰等。
1. 小玉佩
2件。均出自K5。
标本K5:32-1，凸肩磬形，白色透光，顶部半圆上有小穿孔。高1.2厘米，宽2厘米，厚0.05～0.12厘米（图五七，3；彩版七，5左）。
标本K5:32-2，为残片，整体形状不明，色略泛淡绿，一边微弧，一边略呈连弧状。残高2厘米，残宽2.1厘米，厚0.35厘米（图五七，4；彩版七，5右）。
2. 水晶鸡心饰
1件。
标本K5:36，心形，透明有光泽，一面较平，一面略凸，中间有一道凸棱，上部有穿孔残痕。高0.6厘米，宽0.7厘米，厚处约0.35厘米（图五七，5；彩版七，6）。
3. 坠玉
1件。
标本K5:54，白色略透光，略呈圆锥体，表面光滑，高0.6厘米，底面直径0.7厘米，顶面中间插四棱状细铜丝，并残存铜花残痕，铜丝上部折向一侧又弯成簧状，表面有鎏金痕迹（图五七，6；彩版七，7）。
4. 小绿松石片饰
10件。出自K5，多为绿色，个别略泛浅蓝色，形状各异，大小不一，有弧边三角形、内弧方形、矩形、心形、圆形，以及表面雕刻纹饰的叶形、涡旋形等。小者直径约0.3厘米，较大者长约1厘米，宽约0.5厘米，厚约0.1厘米，原均应是镶嵌在铜饰器上的（图五七，7；彩版七，8）。
《壁上丹青陕西出土壁画集》
唐新城长公主墓
1. 担子图
高200～204、宽310厘米
位于墓道东壁北侧。其上部墙皮脱落严重，并有下坐错位现象。担子即轿子，又称肩舆，为朝廷命妇的乘舆，以抬轿人数来表示等级。该担子为仿木构建筑形式，庑殿式顶，屋脊及鸱尾为黑色，顶面淡蓝色，檐下绘出椽头，撩檐枋及斗拱，阑额为双层，补间铺作为四个曲脚人字形拱，均为红色。四根黑色框柱将担子分成三个开间，中开间较宽，上部绘卷帘，下部绘出三个团花图案，其间填以红绿蓝等色，两侧开间以灰色绘网格，似表示四周是以较轻材质编织；最下层为四个门图案。轿夫四人，前后各二人肩扛黑色轿杠。
2. 担子图（前部）
高190、宽70厘米
位于墓道东壁北侧。为担子图前部两名轿夫，二人身着淡青或白色袍服，腰系黑带，脚蹬黑靴，内侧一人头戴毛边胡帽，另一人头戴黑色幞头。皆浓眉大眼，红唇短须，捋袖握拳，单手扶轿杠，呈向前行走状。
3. 担子图（后部）
高190、宽75厘米
位于墓道东壁北侧。为抬轿图后部的画面，两名轿夫与前面两人对称，身着青色或白色的袍服，头戴黑色幞头，革带黑靴，膀大腰圆，强壮有力。
4. 牵马图
高190、宽190厘米
位于墓道东壁前仪仗队伍北侧。上部墙皮脱落较严重，并有下坐错位现象。图中绘一匹白马、一匹枣红马及两个牵马人。白马朝向南站立，牵马人立于马的南侧，戴黑色幞头，浓眉大眼，高鼻红唇，络腮胡须，身穿圆领襦衫，外套淡绿翻领紧袖长袍，腰束黑带，右侧垂囊，脚蹬黑靴，右手握缰。枣红马为后视图，其北侧站立一内侍模样的马夫，头戴黑幞头，面部瘦削丑陋，身穿圆领白袍，腰束黑带，脚蹬黑靴；头微仰，肩微耸，双手似于股前相交，两脚作行走状。
5. 阁楼图
高190、宽190厘米
位于墓道北壁过洞口上方。墓道北壁原绘门楼图，但大部分已脱落，该画面是东侧残存的一个阁楼的局部，上绘卷帘，下有栏杆，内绘一侍女，头梳单刀翻反髻，身穿白襦及白色半臂，袖头皆饰红锦边，束胸长裙为深赭色，面向东，似坐于榻之上，面容倦怠，作小憩状。侍女高仅约10厘米。
6. 拱手侍女与捧花侍女
高160、宽67厘米
位于第二过洞东壁中开间。两人身皆侧向北，前面侍女头梳单刀髻，身穿白襦，披黑色帔帛，褐色长裙束胸处饰红锦边，裙下摆露出尖头履，双手隐帔帛下于胸前呈拱揖状。后面侍女头部残损不清，身穿浅绿窄袖襦，浅褐色薄纱帔帛绕腹前披双肩向后飘垂，黑白条纹长裙束胸处向下飘垂白色长带，裙下微露履尖，双手于胸前捧一黑色浅腹盘，盘上置一红瓣莲花。
7. 男装侍女与持扇侍女
高160、宽63厘米
位于第二过洞西壁中开间。两个侍女侧身相对，南侧侍女着男装，戴幞头，穿黑袍，蹬黑靴，腰右侧束带下垂承露囊。北侧侍女头梳单刀半翻髻，穿坦胸窄袖白襦，外套白色半臂，披浅褐色薄纱帔帛，灰蓝色束胸长裙前飘垂两根白色长带，裙下露出尖头履；双手于腹前相交搭帔帛，并持一柄团扇。
8. 执花侍女与男装侍女
高170、宽71厘米
位于第二过洞西壁北开间。两个侍女身皆侧向南，南侧侍女头梳单刀半翻髻，身穿白襦，肩披白色帔帛，黑色束胸长裙前飘垂两根白长带，裙下摆露出云头履；右臂向前斜伸，于廊柱前持一朵红瓣莲花。北侧侍女着男装，身穿圆领浅褐色长袍，腰束黑色带，下穿紧口裤，脚蹬透空线鞋，双手隐袖中，于胸前捧一浅褐色包袱。两人均作向前徐徐行走状。
9. 持花侍女与袖手侍女
高152、宽90厘米
位于第三过洞东壁南开间。两名侍女侧身相对，南侧侍女头梳单刀半翻髻，面容丰满，眉眼清秀，朱唇粉颊，颈部亦涂淡粉红，身穿白襦及半臂，黑色长裙前飘垂白丝带，袖手伫立，神态安详，又似若有所思。北侧侍女头梳双刀髻，面庞较小，眉眼略斜吊，微带笑容，白襦及白色半臂袖头皆饰红白宽锦边，淡蓝色长裙上部又围黑白条纹围裳，束胸处饰红边，裙下露尖头履，双手于腹前互抄袖中持一长茎红花。
10. 托盘侍女与乞食侍女
高152、宽90厘米
位于第三过洞东壁中开间。捧果盒侍女头梳单刀半翻髻，身穿淡青襦衫及白色半臂，青黑色长裙前飘垂两根白丝带，左手于肩部平托一浅腹黑色果盘，盘内满盛小果子，右手隐于袖中将几枚小果子递于北侧侍女。北侧侍女身着男装，身隐廊柱后，左手小心前伸，去接前者给予的果子。画面生动写实，极富生活情趣。
11. 背身侍女与持羽扇侍女
高152、宽90厘米
位于第三过洞西壁南开间。南侧侍女为背面，发髻上部残，可见头后向上梳的黑发，身穿白襦，白色半臂，黑色帔帛绕背垂搭在两臂弯处，赭色长裙下为露绿色履尖，左手持一枝带叶红花，脸微侧作嗅闻状。北侧侍女着男装，左手持一深青色大羽扇扛在肩上，右手掌心向前竖起二指作指点状。
12. 持包袱侍女与回身侍女
高152、宽90厘米
位于第四过洞东壁中开间。持包袱侍女身着男装，头戴黑色长脚幞头，身穿圆领白袍，腰束黑带，左侧带上挂如意承露囊，下穿红白条纹紧口裤，脚穿淡青浅褐双色软锦透空鞋，双手隐袖中，于胸前捧一橘红色包袱。北侧侍女头梳双刀髻，穿白襦，披红色帔帛，束胸长裙为深青色；身右侧遮于廊柱后，腰略后弯，侧首作回顾状，身材匀称，身姿婀娜。
13. 持卷轴侍女
高155、宽80厘米
位于第四过洞东壁北开间。仅绘一位侍女，侍女头梳单刀半翻髻，身穿白襦，套淡青色半臂，橘红色束胸长裙，上部又围黑色围裳，下露黑色圆头履，右手持一卷轴，正侧身向北，似与他人作呼应。
14. 二侍女图
高152、宽80厘米
位于第四过洞西壁南开间。两名侍女身皆侧向南，前面侍女头似梳双环望仙髻，身穿白襦，套红色半臂，淡青色束胸长裙上部又围深青色腰巾，裙裾下露出黑色云头履。后面侍女头梳双刀髻，身穿白襦及青白条纹长裙，裙下微露履尖。两人皆作徐徐前行状。
15. 高髻侍女与捧灯侍女
高153、宽82厘米
位于第四过洞西壁北开间。身材较矮小的侍女身着男装，双手于左胸前捧一高足蜡烛盘，回首作向北行走状；身材较高的侍女，则一边行走，一边交谈，充满动感。
16. 第五过洞东壁壁画
高332、高160～176厘米
位于第五过洞东壁。白灰墙皮保存较好，绘画风格与前几个过洞略有不同，用色较为鲜艳，但人物形象略显呆板。三个开间内共绘侍女六人。
17. 持扇侍女与捧花侍女
高160、宽98厘米
位于第五过洞东壁南开间。两位侍女单刀半翻髻或双刀髻，身皆穿襦衣及长裙，一人持黑柄椭圆红色团扇，一人端黑色浅腹果盘，均作向北行走状。
18. 捧卷轴侍女
高170、宽86～90厘米
位于第五过洞东壁中开间。所绘的两位侍女，其中一位着男装的侍女双手捧一捆卷轴，另一位高髻侍女回身以左手抚摸卷轴，二人相对而视，似乎正在交谈或商量着什么。
19. 二侍女图
高176、宽98～104厘米
位于第五过洞东壁北开间。两人一前一后身皆侧向北，前面一人袖手静立，神态凝重，若有所思；后面一人面露微笑，举止活泼。形象生动地反映出宫中侍女不同的性格特征。
20. 第五过洞西壁壁画
高160、宽310厘米
位于第五过洞西壁。壁画保存较好，绘画风格同东壁，每个开间内各绘二人，共绘各种形态的侍女6人。
21. 捧盆侍女与侧身侍女
高152、宽90厘米
位于第五过洞西壁南开间。两名侍女头梳高髻或双刀髻，身穿襦衣及长裙，一个侧身向南显露背部，另一个正面而立，双手于胸前捧一黑色敞口盆。
22. 侍女
高154、宽202厘米
位于第五过洞西壁中开间。前面侍女头梳单刀半翻髻，身穿襦衣长裙，肩披帔帛，右手向前伸出三指正在比划着什么。后面的男装侍女袖手拱于胸前，恭恭敬敬跟随于其后。
23. 二侍女图
高154、宽202厘米
位于第五过洞西壁北开间。两名侍女均头梳单刀半翻髻，身穿襦衣长裙，脚穿尖头履，南面侍女臂弯处搭披帔帛。两人一人向南，一人向北，皆神态安详自如。
24. 袖手侍女
高150、宽60厘米
位于第五天井北壁东侧。该侍女头梳月牙形半翻髻，身穿袒胸窄袖白襦，袖头饰红底白花宽锦边，肩披白色帔帛，束胸长裙上部为浅褐色，下部渐变成深青色，束胸处白带系结向下飘垂，裙裾下露出黑色云头履。双手于腹前互抄袖中正面而立，身姿宁静，表情安详。
25. 闲谈侍女
高165、宽80厘米
位于甬道东壁中开间。绘侍女三人，北面的二人保存状况稍好，二人侧身相对，头梳双环髻或双刀髻，皆身穿襦衫，束胸长裙及围裳，北面一人面部残缺，左臂举起似作招呼状。南侧侍女眉眼清秀，面容姣好，神态安详，双手于胸前持一长茎花朵赏玩。
26. 侍女
高165、宽85厘米
位于甬道东壁北开间。绘侍女三人，南面一人残损严重，另二人身皆侧向北，北侧侍女头梳单刀半翻髻，身穿白襦及白色半臂，披淡赭色帔帛，着黑边浅褐条纹围裳及浅褐色长裙，穿黑色云头履。南侧侍女头梳双刀髻，穿白色襦衫，套白色半臂，着黑白条纹长裙，穿黑色尖头履。两人皆神态安详。
27. 侍女
高165、宽80厘米
位于甬道西壁北开间。壁面墙皮脱落严重，南侧尚保留侍女二人。南侧侍女发髻处残，北侧侍女头梳单刀半翻髻，皆身穿白襦，着黄褐色或黑白条纹长裙。南侧侍女抬臂伸手，目光有神，一幅无忧无虑的样子；北侧侍女抚胸侧首，颦眉低眼，似怅然若失的样子。
28. 墓室东壁壁画
高230、宽430厘米
位于墓室东壁。壁面用赭红绘仿木结构建筑图案，于四根廊柱或角柱的上方绘出撩檐枋，阑额，柱上斗拱均为一斗三升，补间铺作均为曲脚人字形拱。下部分成三个开间，每个开间内绘侍女四人，人物排列紧凑，各部位比例匀称，婀娜多姿，栩栩如生，显示了较高的绘画技巧。可惜的是人物的面部均不同程度的遭到破坏。所绘侍女装束华丽典雅，身份应该是公主府内掌食、掌筵等各种内官。
29. 侍女
高230、宽135厘米
位于墓室东壁南开间。绘侍女四人，头多梳双刀髻，一人为单刀半翻髻。眉清目秀，面施薄粉。身皆穿白襦，有的并套半臂，肩多披帔帛，有的帔帛为薄纱质微透下层衣饰，有的帔帛饰橘红条纹。束胸长裙多饰各色条纹，有的上部又着围裳，脚多穿黑色圆头履。四人或面向南，或侧身向北，有的袖手伫立，低头沉思，有的伸手指点，有的双手捧黑盆，有的单手持倚杖，皆神态娴静，仪态大方。
30. 私语侍女
高230、宽125厘米
位于墓室东壁中开间。所绘侍女四人面部皆残损，有的头梳双环望仙髻，有的梳双刀髻，发髻上多饰簪花钗树。身皆穿白襦，套白色或橘红色半臂，袖头饰宽锦边，有的肩披帔帛，长裙上多饰各色条纹，裙上部又着各色图案条纹或锦边围裳。有的一手执壶，一手举起作诉说状；有的袖手伫立作聆听状；有的双手于胸前捧盛满红绿果品的果盒；有的双手隐袖中，于腹前挟持一长柄团扇。皆身材修长，亭亭玉立。
31. 缓行侍女
高230、宽125厘米
位于墓室东壁北开间。绘侍女四人，布局较紧凑，四人皆侧向北分前后两排站立。有的梳双环髻，有的梳双刀髻，有的梳单刀半翻髻。身皆穿白襦，有的并套白色或赭青色半臂，有的披白色、深青色或赭色薄纱帔帛；束胸长裙有黑白条纹、赭色条纹等；有的上部并围白色条纹围裳。皆容貌秀丽，但多残损严重。有的双手于胸前捧黑色深腹碗，有的袖手腹前侧首回顾，有的一手牵伸，一手斜持团扇。均身材修长，身姿窈窕。
32. 墓室北壁壁画
高232、宽430厘米
位于墓室北壁。以仿木建筑的赭红廊柱及檐枋阑额等，将壁面分成三个开间，每个开间绘四名侍女，共绘十二人。东开间所绘人物浓墨重彩，绘画技法和风格与东壁相似，中、西开间所绘人物则然不同，用墨较轻，着色淡雅，尤其是头发用墨较轻，可清晰地分辨各部结构的墨线轮廓，是研究唐代妇女发式不可多得的形象资料。
33. 簇立侍女
高160、宽130厘米
位于墓室北壁东开间。四名侍女的画法与东壁相似，但排列较松散。发髻浓黑，身皆穿白襦，束胸长裙或为单色，或饰条纹。有的双手于胸前捧包裹，有的袖手伫立，娴静安详，有的抚胸抱腹，姿态悠闲，有的持花嗅闻，似作陶醉状。
34. 持物侍立侍女
约高160、宽126厘米
位于墓室北壁西开间。所绘四名侍女皆较靠上，应该是下面有石棺床的缘故。人物面部多残损，皆头梳双环髻或双刀髻，双环髻上并饰花钗，身皆穿白色窄袖襦衫及半臂，束胸条纹长裙，尖头或圆头履。右一侍女半隐柱后，回首作比划述说状，其余三人半侧相迎，作聆听状。
35. 墓室西壁壁画
高230、宽435厘米
位于幕室西壁。整体布局与东壁和西壁相同，亦为三个开间，每个开间多者绘4人，少者绘3人，共11人，所绘人物亦较靠上。绘制的技法和风格与北壁中、西开间基本相同，似出自同一人的手笔。人物发髻均着墨较淡，服饰亦以素色为主。手中持物的较少，人物形态各异，但多略显呆滞。
36. 侍女
约高175、宽140厘米
位于墓室西壁南开间。4名侍女均梳双刀髻，身皆穿低领窄袖白襦，长裙上多饰条纹，有的并肩披帔帛，穿尖头履或云头履。人物姿态面向各异，有的袖手伫立，有的手举拂尘。
37. 候招侍女
高170、宽115厘米
位于墓室西壁北开间。绘侍女3人，身皆穿素色襦衫及半臂，披薄纱帔帛或土黄色帔帛，长裙上有的饰黑白条纹，有的饰土黄色条纹，有的为褪色严重的灰绿色。左一侍女举止拘谨，似作沉思状，右一侍女袖手伫立，神态安详，中间侍女伸展手臂，侧首弯腰，略带舞姿。
38. 论事侍女
高140～180、宽120～145厘米
为墓室南壁残存的西开间的一幅残画面。可看出绘有侍女4人。西一侍女的面部是墓室中唯一保存完整的一例。
《新城、房陵、永泰公主墓壁画》
唐新城、房陵、永泰公主墓壁画概述
......
新城长公主为唐太宗第二十一女，是太宗最小的女儿。贞观二十三年(649),公主 16岁，初嫁长孙操之子长孙诠。显庆四年(659)长孙诠受长孙无忌和韩瑗反对立武氏为 后事件的牵连，流放 州后被杀。公主又嫁韦正矩，而韦正矩“遇主不以礼”,致使不久 公主暴亡。公主薨于龙朔三年(663),时年30岁。公主薨亡后，高宗迁怒于驸马都尉韦 正矩，将其诛杀，并于同年，抬高公主的丧葬规格，以皇后礼陪葬昭陵。
新城长公主墓位于今陕西省礼泉县烟霞乡东坪村的一个小山梁上，1994年发掘。地面 残存覆斗形封土，封土堆南北有角阙和南、北门阙。封土南侧有石人、石羊、石虎、石华 表、石碑等神道石刻。墓葬为单室砖墓，由墓道、5个过洞、5个天井、8个小龛、甬道和 墓室组成，全长50.8米。随葬品残留有彩绘陶俑、陶、瓷器、小件铜器、铁器、铅器以及 零星金箔、水晶、玉石、琉璃器和木器等。
该墓的墓道、过洞、天井四壁下部及甬道和墓室均保存有较大面积的壁画。墓道两壁 相互对称，东壁从南向北依次绘青龙、门吏及大门、鞍马、檐子出行共21人、属吏2人； 西壁从南向北依次绘白虎、门吏及大门、鞍马、牛车出行共20人、属吏2人。墓道北壁过 洞口上部绘阙楼，过洞、天井、甬道和墓室壁面则用较宽的赭红色带绘仿木构建筑的廊柱、 斗拱等，同时以红柱将壁面分成一个个相对独立的画面，除第一天井两壁绘列戟图外，其 余均填绘各种人物，第一过洞两壁各绘5名男侍，第二过洞以后均为侍女。过洞和甬道的 顶部皆绘平綦，墓室顶部绘天象图。
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 020.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 021.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 022.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 023.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 024.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 025.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 026.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 027.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 028.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 029.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 030.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 031.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 032.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 033.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 034.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 035.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 036.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 037.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 038.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 039.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 040.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 041.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 042.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 043.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 044.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 045.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 046.jpeg
- 新城、房陵、永泰公主墓壁画 047.jpeg
图版说明
新城公主墓壁画
一 墓道东壁 牵马图
墓道东壁绘制以鞍马和檐子为中心的仪卫图。鞍马位于步行仪卫之后，共两匹，一 匹为枣红色，一匹为白色。马的形体高大，鞍鞯、辔饰、鞅齐全，鞯施彩画，马旁各 立一牵马人，这两匹装饰豪华的马显然是墓主之坐骑。
二 墓道东壁 檐子图
檐子图位于鞍马之后。檐子，即轿子，因以肩担负，又可称为肩舆。此檐子作方形 庑殿式顶房屋样。檐子为朝廷命妇的乘舆，以轿夫人数区分等级。《新唐书 ·车服志》 载“外命妇一品、二品、三品乘金铜饰犊车，檐舁以八人。”新城长公主为正一品，应 有八人抬轿，但图中仅绘四人。
三 第二过洞西壁中幅 侍女图
过洞部分出现了影作的仿木结构，象征邸殿前的回廊。过洞两壁用朱色绘四根廊柱， 将壁面分成了三个开间，每个开间内皆绘人物。第一过洞两壁绘男侍，第二至第五过洞 均绘侍女，似表示已进入内宫。图中持扇侍女与男装侍女当为侍奉公主之宫人。
四 第二过洞西壁北幅 侍女图
第二过洞西壁三个开间内各绘侍女二人，此幅为北开间。右边侍女著男装，左边侍 女头梳单刀半翻髻，穿襦裙，披帔帛，右手捏一枝莲花花头。唐代贵牡丹，对莲花也十 分喜爱。
五 第二过洞东壁中幅 侍女图
第二过洞东壁亦用朱红色廊柱分成三个开间，各绘侍女二人，此为中开间的一幅。 二名侍女前后侍立，前者头梳单刀半翻髻，身穿白襦，披黑色帔帛，褐色长裙下露出尖 头履。后面侍女，穿浅绿色襦、白色半臂、黑白条纹裙，双手捧一黑色盘，盘内盛一红 瓣莲花。
六 第三过洞东壁中幅 侍女图
右边侍女左手托着满满一盘小果子，右手将几个果子递向左边侍女。左边侍女藏在 红柱后面，探出身子，左手伸出，欲接果子。画工抓取了宫中生活生动的一瞬加以描绘， 掩于红柱后的男装侍女，打破了四方界隔呆板的构图，给画面增添了无限的生活情趣。
七 第三过洞东壁南幅 侍女图
左边侍女头梳双刀半翻髻，右边侍女梳单刀半翻髻，二侍女皆穿襦、裙，套半臂。半臂即短袖的上衣，又名半袖，出现于三国时，隋代已逐渐流行，唐代男女皆可穿着。
八 第三过洞西壁南幅 侍女图
左边侍女背身，长长的帔帛绕臂弯飘垂身侧，显得十分飘逸。她左手捏一枝带叶花 茎，头侧向右边的男装侍女。男装侍女面向左边的侍女，右手似在指点什么,左手持一 把羽扇。
九 第四过洞东壁北幅 侍女图
第四过洞东壁北开间绘侍女一人，她头梳单刀半翻髻，穿小襦，上套半臂，下着裙、 高头履，右手拿一卷轴。羽扇和卷轴都是唐代的燕息用具。
一○ 第四过洞西壁北幅 侍女图
墓中甬道至墓室所绘壁画基本都是女装侍女，而过洞壁画每个开间内的二名侍女多 为一女装、一男装的布局。这名捧灯的侍女裸露小髻，额上束一条红白花护发锦带。额 上系发带的男装侍女在唐高宗永徽二年(651)段簡璧墓中也有发现。
—— 第五过洞东壁南幅 侍女图
二名侍女皆著半臂、襦、裙。左边侍女头梳单刀半翻髻，手持黑柄红面团扇。唐代 的团扇多为长圆形，有的还在扇面上题诗作画。右边侍女头梳双刀髻，手捧盛有红瓣莲 花的黑盘。
一二 第五过洞东壁中幅 侍女图
唐代初期宫廷收藏鉴赏书画成风。新城长公主墓中发现有二幅捧卷轴的侍女图，正 是这种风气的写照。
一三 第五过洞西壁中幅 侍女图
右边侍女着男装，头裹黑色幞头，穿深青色圆领袍，腰系黑色蝶燮带，著黑色裤和 鞋。唐代男装常用革带，带下穿系的小带称为鞅燮带。高宗时宫人喜穿男装，就连公主 也不例外。
一四 第五过洞西壁北幅 侍女图
两侍女皆头梳单刀半翻髻，穿小襦、长裙、尖头履。左边侍女襦上套半臂，肩披长 帔。帔是唐代女装的基本构成之一，形似长围巾，又名帔帛或帔子。
一五 第五天井西壁 侍女图
位于第五天井西壁小龛龛口南侧。梳高髻著女装者身材高大；戴幞头著男装者身材 矮小。早期人物画常有将次要人物或地位低下的人物缩小以突出主要人物的作法，图中 男装捧包裹的侍女很可能地位较低。
一六 甬道东壁南幅 侍女图
东、西甬道壁面各绘七名侍女。东壁以四根红柱将壁面分成三个区间，南区间于石 门外仅绘侍女一人，头梳螺髻，穿白襦、淡褐色长裙、圆头履，披白色帔帛。螺髻为唐 墓壁画中常见的妇女发型，是将头发分成多股，采用编、盘、叠等手法叠呈螺状。
一七 甬道东壁中幅 侍女图
右边侍女残。左边侍女头梳双环髻，中间侍女梳双刀半翻髻，双手持一长茎花枝。左、中二侍女皆穿条纹裙，裙腰处还系有条纹围裙。条纹裙是十六国、北朝时兴起的女 装样式，唐代前期继续流行，其影响甚至远达日本，奈良高松冢壁画就有条纹女裙。盛 唐以降，随着花纹锦的兴起，条纹裙才逐渐少见。
一八 甬道东壁北幅 侍女图
从此幅壁画以及墓中多处残损的地方可见此墓墙面的处理方法。该墓为砖室墓，绘 制壁画前，先用浆泥将砖缝填塞，然后在砖墙上抹一层草拌泥，待稍干后制作白灰层， 将白灰过筛，掺入碎麻，在水中浸泡，搅拌均匀后，一遍遍抹在草拌泥上。白灰层作好 后，即可在上面绘画。
一九 墓室东壁南幅 侍女图
东壁南幅侍女图上遗留有起稿痕迹，可以看出绘制方法：先以碳棒或土块起稿，然 后用墨线定稿，最后着色。着色时侍女头部用浓墨，衣裙用色较淡，以晕染为主，较少 平涂，显得十分淡雅。
二○ 墓室东壁中幅 侍女图
左一侍女头梳单刀半翻髻，髻上簪钗；左二和右一二名侍女头梳双环髻，簪珠宝花 树。这三名侍女穿小襦长裙，襦上套大口半臂，半臂袖头还镶有红白花或白色宽锦边； 裙上部又著各色图案条纹或锦边短围裙。
二一 墓室东壁北幅 侍女图
图中四名侍女发髻高耸，首饰也十分华丽。左二侍女头梳双刀半翻髻，发髻上簪多 枚花钗。右一侍女头梳双环髻，簪珠宝花树。双环髻，又名双环望仙髻，是结鬟式发型 的一种，这种发型是将发丝分成两股在头上结成两环。
二二 墓室北壁东幅 侍女图
中间两名侍女皆著开口很低的窄袖襦，露出胸部。露胸衣在唐代特别兴盛，成为唐 代社会开放的特征之一。周漬《逢邻女》“慢束裙腰半露胸”;李群玉《赠歌姬诗》“胸 前瑞雪灯斜照”;方干《赠美人》诗“粉胸半掩疑晴雪”等诗句描绘的都是这种服装。
二三 墓室北壁西幅 侍女图
墓室东壁南幅与北壁西幅都有一持杖侍女。持杖侍女在太原地区唐壁画墓、西安地 区的李震、安元寿墓壁画中都有发现。另外日本正仓院还保存有玳瑁杖。这些杖为长杆 T 形或 Y形，在壁画中多次出现，应是常用物品，但用途尚不明了。
二四 墓室西壁北幅 侍女图
墓室四壁画斗拱梁柱等象征内室，从中可见唐代殿堂的建筑结构。图中立柱为圆形 直柱，朱红色，下部已残，看不见唐代常见的覆莲或覆盆状柱础。立柱上部有二层横向 连接柱头的阑额，阑额之间是一斗三升和人字拱相间的斗拱，阑额上有椽檐枋。
二五 墓室西壁中幅 侍女图
四名侍女头部均残，身穿窄袖襦，中间二名侍女穿深色条纹裙，两侧侍女分别著白、 黄色长裙，下露高头履。左侧侍女从红柱后探出身子，侧视中间的侍女。
二六 墓室西壁南幅 侍女图
四名侍女均头梳双刀半翻髻，身穿露胸窄袖襦，其中三名侍女著浅色条纹裙，二名 侍女肩披帔帛。图中侍女姿态各异，有的袖手伫立，有的手持拂尘，有的一手斜伸，一 手抬起似在诉说什么。
二七 墓室南壁北幅 侍女图
左侧侍女梳双环望仙髻，穿襦衫、条纹裙。右侧两名侍女皆侧身向左，头梳双刀半 翻髻，穿襦、裙，套半臂。唯最右边侍女持物，其左臂挟一茵褥。茵褥在李寿石椁线刻 和李凤墓壁画中也有发现，皆作对折状，可垫于坐处，为燕息用具。
二八 墓室顶部 天象图——太阳
汉代起，墓室顶部就开始绘制天象图代表宇宙星空，唐墓壁画仍延续这一题材。新 城长公主墓的天象图位于墓室穹窿顶的东侧南部，赭红色椽檐枋的上方。直径35厘米 的黄褐色圆面内墨绘一只展翅翘尾的三足乌，代表太阳。
