雲裾霞綺 復原孔府舊藏-蟒裙
{復原孔府舊藏-蟒裙}10.31晚8點上 仿雲錦孔府呆龍馬面裙雲裾霞綺
復原孔府舊藏系列貳織金妝花蟒裙
要是同穿漢服的小夥伴們談起復原款馬面裙，大部分都會提到本期會上的花鳥裙與這條蟒裙，大家自發起了個可愛的小名，叫「呆龍」 ，尤其龍年將至，穿它就再合適不過啦。
這條：「呆龍」馬面是孔府舊藏，現藏於孔子博物館。以文物為切入點、以服飾為載體，以另一種方式讓華夏瑰寶展現在國人視野中，走進更多人的生活，是雲裾霞綺一直在探索的一種創新與傳承文化的方式。我們願賦予傳統經典服飾新的時代特色，讓文物「活」起來，讓更多人對它「知來處，明去處」！
裙襴、裙擺仿妝花工藝織正蟒龍與行蟒龍，間飾翔鳳、牡丹、茶花、菊花、荷花、梅花、海水江崖等紋飾。色彩以紅、綠色為主調，金線織金蟒龍，底布暗紋則為纏枝蓮花與茶花紋，象徵着富貴連綿不絕，好運連連，十分適合即將到來的龍年賀歲穿着。
為了增添細節，背面做了寬達27cm的異色貼邊，走動間微風撩動裙擺，便可欣賞到裙褶間的美好！
許多小夥伴知道我們擅做真正的純手工南京雲錦，多年的實踐，我們精研出了的特殊的仿南京雲錦的組織運用在這條呆龍馬面裙上，無需故意找角度拍攝，就能感受到這條裙子擁有好似雲錦特有的立體浮雕感，大氣端莊。
此次的設計的花位為市面上的馬面裙中少有的150cm一循環（市面上大多每循環在19cm~38cm） ，每定面料上遊走盤旋着8隻不同的金龍，一條4米多擺圍的成品裙上即是24條金龍，誠意滿滿的全新效果呈現與十分捨得的用料，願為《復原孔府舊藏》這一系列再次交上一份滿意的答卷，願您歡喜，期待為您製衣！
雲裾霞綺 海洋保護-玄海奇珍 窄底襴馬面裙
{海洋保護-玄海奇珍}10.31晚8點上 窄底襴馬面裙原創紗料雲裾霞綺
海洋保護系列 壹 玄海奇珍
海洋神秘而瑰麗，從先秦時期的《山海經》 ，再到清代的《海錯圖》 ，古人從來沒有停下來過對於海洋的遐想與探索，時至今日，海洋對於我們來說依舊是深不可測和未知的。海洋是如此的瑰麗和奇幻，但是也很容易被污染破壞，當海水裡進入越來越多了的核污水和海洋生物不斷被過度捕撈時，我們又該何去何從呢，海洋里的生物又該何去何從呢？
此次雲裾霞綺以海洋生物為切入點，設計出了這條海洋生物保護主題的馬面裙，展現蔚藍大海的美麗與神秘，呼籲對海洋動物的保護。
此次的玄海奇珍我們推出了團花版本，而單底襴版本是我們特別推出的版本，重點表達的是海洋的波濤浪花之感，設計師選取了古人的落花流水紋和海水波元素進行暗紋設計，以海水紋為框，填如各種海洋元素，有海鷗海燕等海鳥，也有海螺珊瑚、水母海魚等幾十種圖案，精巧可愛，還在海水紋中融入了五湖四海紋樣和落花流水紋樣，讓暗紋清新之餘多出幾分古典之感。整體波紋效果綺麗清新，在迎着陽光時層次豐富，紋樣飽滿，澄澈透明，猶如海波層疊，輕盈自然。
極細的底襴則以台故收藏的《海珍圖》為設計靈感，做成了一條窄窄的底襴，即使是一條窄襴我們也秉持着設計理念，要求精緻到底，其圖案循環長達75厘米，前後裙門的圖案能夠不同。窄襴描繪了一幅絢爛多彩的海底畫卷，珊瑚叢生，各種造型奇特漂亮的海洋生物散落海底，又以織金雜寶為間隔，清新的同時又很有裝飾性。
貼邊我們則選用與裙身顏色不同的異色搭配，並且織入「玄海奇珍」四個字，並鐫小詩一句「揚帆採石華，掛席拾海月」，這首詩來自山水詩人謝靈運的《游赤石進帆海》，描繪了春末夏初的大海，讓人感到閒適悠然，蕩漾陶醉，我們以隸書來書寫這句詩，自然舒展，輕盈而又穩當。另外在背面貼邊上我們還以織金的形式設計了與窄襴相同題材的海珍紋樣，貝殼珊瑚，石筍海膽，一派光華燦爛的海底景色，與正面窄底襴相互呼應，一妝花一織金，精緻細膩。
團花版本的海洋馬面裙我們的側重點是海洋生物們，更加活潑熱烈，富有生命的活力與美麗。而此窄襴版本的海洋馬面裙我們以海洋本身的角度切入，想展現大海一碧萬頃的景色，珊瑚與礁石在透明清澈的海波下閃耀着鮮活的光芒，願與您共賞。
雲裾霞綺 海洋保護-玄海奇珍 團花馬面裙
{海洋保護-玄海奇珍}10.31晚8點上 剪花緞料 團花馬面裙 雲裾霞綺
海洋保護系列 壹 玄海奇珍
海洋神秘而瑰麗，從先秦時期的《山海經》 ，再到清代的《海錯圖》 ，古人從來沒有停下來過對於海洋的遐想與探索，時至今日，海洋對於我們來說依舊是深不可測和未知的。海洋是如此的瑰麗和奇幻，但是也很容易被污染破壞，當海水裡進入越來越多了的核污水和海洋生物不斷被過度捕撈時，我們又該何去何從呢，海洋里的生物又該何去何從呢？
此次雲裾霞綺以海洋生物為切入點，設計出了這條海洋生物保護主題的馬面裙，展現蔚藍大海的美麗與神秘，呼籲對海洋動物的保護。
此次的馬面裙整體風格依舊延續店鋪整體風格，設計了八枚精緻的海洋題材的團花，仿佛海底泡泡般咕嚕咕嚕地散布裙上，八枚團花的主題分別是鯨鯢游海、江豚戲水、玄海奇珍、珊瑚海魚、鯨鯊海月、海豚追浪、飛魚破波、玳瑁硨磲等。每枚團花都在描述着屬於自己的海洋故事，等待您細細觀賞。
第一枚鯨鯢游海，描繪的是鯨魚在深海里暢遊的畫面，珊瑚貝殼穿插其間，海濤細細，是靜謐而寬宏的深海之感。
第二枚團花江豚戲水，描繪的對象是活躍在本土海域內的東亞江豚，東亞江豚和長江江豚一樣，面臨着種群危機，雖然境遇好一些，但是每年仍然面臨着各種捕sha，我們截取了江豚在海面上戲水的場景為設計元素，又以明代商貿船隻標誌「巴紋」為構圖靈感，加以融合，使得整體構圖富有律動和生氣，又有一股人文氣息。
第三枚團花的名字為「玄海奇珍」，整體圖案來自明代墨譜，其上有各色各樣的海洋生物與貝殼，如若珍寶散落於海底，故名「玄海奇珍」 ，這個題材蘊含着古人對於遙遠海洋的幻想與熱愛。第四枚團花表達了珊瑚礁的場景，各種海洋魚類穿梭在珊瑚叢林之中，所以命名為「珊瑚海魚」珊瑚與礁石構成了淺海地區最瑰麗的景象，也吸引了大量的魚類和海洋生物棲息其中。
第五枚團花叫做「鯨鯊海月」，顧名思義，我們描繪的是晴朗夜色下的海洋，月光灑落在海洋上，皎潔通透，鯨鯊從海面上游過，身上的斑紋好似星辰排列，與水中的月亮倒影相映成趣，海天相接，天河流轉落入人間，群魚遊動，碧浪清波，月華萬里。
第六枚團花描繪的是中華白海豚，中華白海豚通體潔白，微微泛着粉色，仿佛精靈，中華白海豚目前的境遇與東亞江豚相似，情況不容樂觀，這些海洋精靈的智慧很高，他們在年老的時候，會不顧淡水的刺激，從海洋游入江河，一路逆行，仿佛要回到內陸的懷抱一樣，所以我們將這枚「海豚追浪」的團花做成喜相逢式的構圖，並在中間點綴一株蓮花，象徵生命的輪迴與往復，時光流動，生生不息，表達了我們對於生命的敬重與愛護。
第七枚團花的主題是「飛魚破浪」 ，描繪了飛魚在海上展翅飛躍的場景，陽光跳耀，海面上的波浪折射出點點金光，飛魚身上的魚鰭和鱗片也閃耀着浮光。
第八枚團花描繪了「玳瑁硨磲」，我們選擇了古人繪畫裡的海龜形象來展示玳瑁的形象，顯得可愛特別，玳瑁這種海龜面臨的處境也十分不妙，因為其紋路絢爛的背甲而遭到人類的捕sha，同樣處境的還有硨磲與珊瑚，硨磲因為其潔白的貝殼而遭到濫捕，同時硨磲所生活的珊瑚礁也因此被破壞。
在這八枚妝花大團花之間，我們又設計了十餘枚小小的織金海洋團花，仿佛泡泡一樣滾落在裙身上，而這些織金團花圖案各異，描繪了龍蝦、鱟、螃蟹、熱帶魚、海螺、珊瑚、貝殼、河豚等十幾種海洋生物，可愛別致，在裙身上閃耀着點點金光。除了大大小小的團花，我們還以台故收藏的《海珍圖》為設計靈感，設計了一條窄窄的底襴，描繪了一幅絢爛多彩的海底畫卷，即使是一條窄襴我們也秉持着設計理念要求精緻到底，使得其圖案循環長達75厘米，前後裙門的圖案能夠不同。
有了底襴自然需要設計一條搭配的異色貼邊，並且織入「玄海奇珍」四字並鐫小詩一句「揚帆採石華，掛席拾海月」，這首詩來自山水詩人謝靈運的《游赤石進帆海》，描繪了春末夏初的大海，讓人感到閒適悠然，蕩漾陶醉。另外在貼邊上還以仿織金的形式描繪了海珍題材，一派光華燦爛的海底景色，與底襴的海珍圖相互呼應，一妝花一織金，精緻細膩。
除了團花和底襴的紋樣，暗紋上我們也下了十足的功夫，設計師選取了古人的落花流水紋和海水紋元素，以海水為框，填入各種海洋元素，有海鷗海燕等海鳥，也有海螺珊瑚、水母海魚等幾十種圖案，精巧可愛，還在海水紋中融入了五湖四海紋樣，讓暗紋清新之餘多出幾分古典之感。
整條海洋團花馬面裙的圖案紋樣都相互呼應，從各個角度和方法展現了海洋元素，整體和諧精緻，穿上它就好像擁有了屬於自己守護的一小片海洋，可以隨時駐足觀賞各種各樣的海洋動物們，特別是在走動時，海水紋暗紋仿佛在流動一般，如若日光照耀，織金部分閃耀着金光，就好像海波涌動，海濤躍金。願與您共同守護我們的大「小」海洋。
雲裾霞綺 刺繡花鳥紋對穿交
{刺繡花鳥紋對穿交}10.31晚8點上新 金閃仿花羅短襖 雲裾霞綺
這是一件從孔府花鳥裙上提取經典繡花元素繡於衣領上的明制對穿交短襖， 2023年夏日，我們以此理念做了真絲手推繡版本的合領衫，而此時正值秋冬，推出這款帶里布的仿花羅·機繡版本的短襖，再合適不過啦。無論是搭配同期上新的仿孔府花鳥裙還是其他馬面裙，都合適。
既然形制參考了錢家衣櫥的文物，那麼衣身的暗紋也要復原錢家衣櫥的明代流行的鳥銜花枝雜寶紋樣。暗紋上散布着四季折枝花：山茶、梅花、蓮花、葵花，在花卉之間又有各色雜寶：銀錠、疊勝、犀角、寶珠等，花卉與雜寶，精緻小巧，可愛細膩。既然有了花草，那草蟲與飛鳥肯定也是有的，仙鶴、鸞鳳、喜鵲等吉祥鳥類銜着花草穿梭在大朵的花與雜寶中，蝴蝶又與花草構成了「蝶戀花」的意象。
為了增添細節，袖口運用了我們原創設計的博古盆景眉子，其上的花草與衣身的花鳥紋領子、鳥銜花枝暗紋均能形成呼應。
雲裾霞綺 馬面裙
{仿青花瓷馬面裙}復原款麒麟靈芝蓮塘鷺鷥紋 仿花羅漢服 雲裾霞綺
「復原 明·麒麟靈芝蓮塘鷺鷥紋裙」
此款馬面復原了貴州思南·明代張守宗夫婦墓出土的麒麟靈芝蓮塘鷺鷥紋馬面裙，並進行了二創設計，融入了當代審美。以文物為切入點、以服飾為載體，以另一種方式讓中華文物瑰寶走進更多人的生活，是雲裾霞綺一直在探索的一種創新與傳承文化的方式。
雲裾霞綺 十二星座
{十二星座}5.20晚8點 薄軟仿織金緞 明制馬面裙四季可穿 雲裾霞綺
「千年奇異，十二星宮」
此次的織金馬面以十二星宮（即十二星座）為設計靈感，融入傳統中式紋樣構圖，每個團花分別描繪一個星宮，每個都是一個吉祥寓意！配上閃耀的透着細密金閃底布，襯得愈發華麗精緻，神秘深邃。
起初做這款的時候有認真考慮過是否要每個星座開一款專題，比如「螺鈿池景」當時想着作為「巨蟹宮」，「獅子玩個球」想着作為「獅子宮」，可仔細思考，似乎沒有必要用「刻板的星座定義」去界定一種星座；將十二星宮合一表達，可以欣賞到「每一種星座的美」，象徵着我們可以成為「任何一種可能」，做想成為的人，有自己的「獨立人格」！
當代許多人平日坐下來聊天時，便常常聊到十二星座這個頗具洋氣、時髦的話題。但其實十二星座在中國的歷史已經很悠久了， 1000年前的宋朝人已經跟我們一樣在談論十二星座的運程了，只不過那時候不叫十二星座，叫「十二星宮」
十二星座最早來自古巴比倫的天文記錄，稱為「黃dao十二宮」。大約在隋朝時，「黃dao十二宮」隨着fojing一起傳入中國，天竺高僧那連提耶舍翻譯的《大方等日zangjing》中記載：「是九月時，射shen主當；十月時，磨竭之shen主當其月；十一月，水器之shen主當其月是七月時……秤量之shen主當其月，八月時蠍shen主當其月。」
在敦煌壁畫裡也出現了有關十二星座的壁畫，在敦煌第61號窟中的熾盛光fo壁畫裡，xian人與祥雲周圍繪製了十二個圓形，裡面便繪製了十二星座，生動靈巧。
十二星座一進入中國便開始了自己的本土化歷程：首先是摩羯座，在希臘文化里摩羯座是山羊魚尾的形象，到了中國，摩羯座與fo jiao經典里的摩羯魚形象發生了重合，變成了fo jiao里龍首魚身的形象。變化最大的一個星座就是處女座和雙子座，在傳入中國的時候，處女座被翻譯為「雙女座」 ，其形象也變成了兩位女子，雙子座則被翻譯為「雙鳥」和「陰陽」。
fo jing中的十二星宮學說很快又被中國本土的dao jiao吸收，《dao藏》中也有huang dao十二宮的記載，並跟中國傳統曆法中的「地支」與「十二次」對應起來，本土化越來越高，和中國傳統文化融合在了一起。到宋代時，十二星宮的說法已經廣為流傳。
此次的十二星座圖案，我們參考了敦煌壁畫、遼代壁畫與金代、宋代等十二星座的相關資料，又結合了古畫和傳統織物紋樣設計而成，在裙門上以團花的方式展示出十二星座的圖案：
我們又結合傳統紋樣中的雲托日月紋樣，在每個大團花旁邊分別根據敦煌壁畫，設計出12個不同的雲托星宮的圖案，相當於在每個團花旁邊添了「註解」，使人一眼就能認出自己的星座。
12個星座大團花和12個雲托星宮的小花交錯相布，並織入了特定的金屬絲，織金的效果使得紋樣金光熠熠，流光溢彩，好似夏日夜晚的天河，群星閃耀，光華流淌。
在馬面裙的底部，我們設計了一條極細的緣邊，使用海水江崖的紋樣進行裝飾，水波跳耀，水天相交，就像天河延伸進了濤濤海波之中，爛漫清新；又像山川湖海承托着日月星河，大氣恢弘。
這次的馬面裙貼邊，我們用閃耀着多彩光澤的金屬絲織入了「千年奇異，十二星宮」八個字，凝練了本裙的設計理念，同時給這條裙子賦予了傳統的魅力與細節。
暗紋我們使用了四合如意雲紋進行裝飾，雲朵隱匿於星宮之間，繁星華彩，纖雲流轉，璨若銀河夜空。在四合如意雲之間我們又填入柿蒂紋，柿蒂紋與四合如意雲結合，就是「事事如意」的寓意，表達了我們對於未來的美好祝願。
古人也熟悉十二星座，他們會在圖卷、洞窟里繪製出十二星座的圖案，也會在典籍里留下有關的記載，還會像當代的我們一樣吐槽自己的星座（比如韓愈與蘇軾便對十二星座頗有研究）。我們設計這條星座裙，想讓大家知道古人們對於十二星座的認識，希望大家能透過星座的圖案感受到傳統紋樣和文化的美麗與多彩，願我們在提起十二星宮的時候，能更多的人意識到，它也是中國傳統文化的一部分吶！
十二星座本身，其實也是一個很現代的主題，我們將古與今交匯融合在一起，交織在經緯之間，融入點點的織金光芒里，與賦予它們現世意義，正如雲裾霞綺的品牌宗旨：「追溯先世之傳統，融貫當世之風華。」
雲裾霞綺 明初對穿交
{明初對穿交}5.20晚8點 仿夏景貨郎圖明制對穿交短衫漢服雲裾霞綺
這件上衣的靈感來源於一副宮廷繪畫——夏景貨郎圖，在這幅夏景貨郎圖裡，最醒目的莫過於畫中央小姑娘了，小姑娘梳着雙鬟，身着穿着綠色織金紗短衫，領緣為五彩祥雲圖案的，果綠色的織金紗隱隱約約透露出手臂的肌膚，而她下裙是一條大紅色的馬面裙，紅與綠，卻搭配出了一種出人意料的清新感，好像夏日裡的一朵石榴花，明媚動人。
我們復原了這位小姑娘所穿上衣的五色捲雲緣邊，五彩的雲朵搭配織金細膩的勾勒，顏色過渡自然，華麗而又大氣，雲捲雲舒，爛漫動人。
我們又參考了其他兩位「女主人公」上衣的配色，定織定染出了接近古畫的草綠色、桃粉色、雀藍色、凝脂色。
衣身的暗紋我們復原了錢家衣櫥的明代流行的鳥銜花枝雜寶紋樣。暗紋上散布着四季折枝花：山茶、梅花、蓮花、葵花，在花卉之間又有各色雜寶：銀錠、疊勝、犀角、寶珠等，花卉與雜寶，精緻小巧，可愛細膩。既然有了花草，那草蟲與飛鳥肯定也是有的，仙鶴、鸞鳳、喜鵲等吉祥鳥類銜着花草穿梭在大朵的花與雜寶中，而蝴蝶又與花草構成了「蝶戀花」的意象。
此次面料採用的是仿花羅，仿花羅的組織透氣不悶汗。織入的金絲使布料在夏日充分的日照下泛着細閃，清爽又閃耀，簡直無法拒絕一切閃閃的美好事物。
單層的透氣衫子就很符合《夏景貨郎圖》的夏意呀~這個配色宛如一杯消暑果飲，同時嘗試了較為小眾的小呦呦的明初版型，保留古畫裡明初的短衣長特色，顯高顯瘦，清新可人！如果喜歡更長的長度可以拍全數據定製哦。
系帶和內領採用了異色的纏枝梅花紋，使脖周膚感更好的同時，也增加了精緻感。
期待入住您的衣櫥，伴您感受傳統生活美學。
雲裾霞綺 古人雅趣
{古人雅趣}博古盆景馬面裙 薄軟仿妝花緞 四季可穿 漢服 雲裾霞綺
「且將新火試新茶詩酒趁年華」
此次店慶款我們特意從古人日常生活的角度出發，挖掘古人的生活趣味與美學方式，設計出這條古人雅趣馬面裙，追溯先世之傳統，融貫當世之風華。
馬面裙的雙襴採用暗紋膝襴與仿織金妝花的底襴相結合的方式，低調不失細節的暗紋膝襴的設計使得整條馬面裙更加日常。
馬面裙的底襴採用博古題材來表達古人的生活之趣，用75cm的循環展現古人的雅趣，底襴上繪製各色盆景插花、魚缸鳥籠、花籃果籃、水盂盤花等，盡顯古人的雅致生活。古人的雅趣順應時節，充滿時令性，四季各有不同。
初春插上滿瓶梅花，間以一兩枝山茶，繁華優雅；夏日夜晚摘上滿盤的茉莉花，芳香四溢，盤裡另有一隻青銅小瓶，插幾枝虞美人，旖旎柔美；秋日將剛剛剪下的月季插入古樸精巧的青銅方尊，若秋日絢爛的夕陽；待到冬日，在冰裂方瓶里插上幾枝南天竹與蘆葦，南天竹如火般耀眼，配着落雪，更顯風韻。
除了插花，古人也會種上花草盆景置於案上觀賞，冬日裡的水仙，秋日裡的火棘和老鴉柿，都是優美精緻的植物盆景。
花花草草充滿古人的日常生活，各種小動物也是古人生活里不可缺少的：或觀賞玻璃缸里的金魚，或用精緻的小籠子豢養上一隻小鳥，或繡眼，或鸚鵡，看着鳥雀在籠子裡嬉戲打鬧，時間就從這裡消磨。
暗紋襴的風雅之景為：春日采一籃春劍，蘭香盈袖，待到稻子收穫時，用籃子放幾枝稻穗，吸引來一群鳥雀打鬧爭食。夏日去採蓮，蓮子清如水，蓮花過人頭，香藕嫩白，荷葉清香四溢。秋意正濃時去打下一片桂花，裝滿竹籃與罐子預備做桂花蜜……
此次的題材素材來源於古人描繪生活的畫作，故而我們也復原了文物款的暗紋--雲雁銜蘆紋樣，大氣又爛漫。明代時常用雁銜蘆做為衣物布料的紋樣，雲朵之間又夾以各色雜寶，故而也可以被稱作「雁嵌八寶」。
我們通過這條裙子展示了古人的部分生活習慣與風雅趣味，在當下快節奏的生活里，或許我們不能像古人一樣經常親近自然，也不能再有那麼多的時間去細緻的過生活了，但是我們可以記得，在生活里捕捉一些屬於現代人的小趣味，我們需要的是古人發掘美，探索生活的趣味的精神，當我們把這種思維帶入生活，我們就會發現現代的都市生活也能有很多有趣的地方。
正如背面異色貼邊我們織入的蘇軾的體現其豁達樂觀精神的小詞：「且將新火試新茶詩酒趁年華」一般。雲裾霞綺願您的日子有趣有盼，有前行的魄力，亦有放慢腳步享受生活之美的勇氣。
雲裾霞綺 四海昇平兔
{四海昇平兔}非遺手推繡復原＆二創明制方領補服披襖漢服雲裾霞綺
「四海昇平，國泰民安」
此次設計師提取一對文物兔補進行二創而成，在文物的基礎上加入自己的設計想法和思路，使其帶有現代氣息。以文物為切入點、以服飾為載體，以另一種方式讓流於海外的文物展現在國人視野中，走進更多人的生活，是雲裾霞綺一直在探索的一種創新與傳承文化的方式。
補子分為前後兩片，前補為對兔紋，兩隻憨態可掬的兔子相對而坐，毛色粉嫩，絲縷分明，而兔子左右我們二創加入了一對博古瓶花，瓶子上內填了冰裂梅花的意象，插花配色明媚熱烈，朱紅、粉紅的山茶與金黃的臘梅在藍綠色的瓶子裡盛開着，取「平（瓶）安」之意，配合海水，更有「四海昇平（瓶）」之意，充滿朝氣與生命力的同時，是對未來美好的希冀。
後補上嬌嫩的瓶花上方是一片五色雲彩，雲彩繚繞，祥雲托着月亮——這是元明時期流行的雲托月元素。在雲朵之間，我們設計了一艘小小的飛船，飛船藏在雲朵之間，以金線繡成，耀眼華麗，象徵着在這個時代我們的航天技術不斷的發展着，而隨着科學技術的發展，我們卻依舊堅守着古人的爛漫——天宮與嫦娥、玉兔這些航天飛船與項目的代稱，讓傳統的神話故事又附上了新的一層爛漫色彩。
兔子身邊的瓶花中插有芬芳吐艷的水仙、果實纍纍的南天竹，與洞石、靈芝構成了「天仙拱壽」、「靈仙祝壽」之寓意；同時兔子的周圍散落着百合、柿子、蘋果、如意雜寶，象徵着「百事如意」、「事事如意」、「平安如意」，喜慶吉祥、妙不可言。
兔子下方是一片粉綠的草地，草地上生長着小巧的植物和精緻的雜寶，草地下則是海水奔涌的景象，山石在浪花間若隱若現，構成了海水江崖的經典紋樣。後補的圖案與前補相似，元素不變，依舊是彩雲、玉兔、海水江崖。只是變成了一隻玉兔在仰望着天空，朗月高懸，今天的月亮與千百年前的月亮大約是沒有差別的，只是我們的科技在不斷進步，在科技進步的同時，我們也保留了一份古老的爛漫。
整套補子我們所選用的配色清新明快，亮麗豐滿，清新的顏色十分符合現代潮流，而在這些配色之外我們也大量運用了金線進行裝飾，更加華麗別致。
暗紋我們選用博古題材進行設計，以四季瓶花為主題，將四季的花卉放進四隻造型各異的花瓶之中，寓意四季平安。除了做為主體的四季折枝插花，我們還設計了許多小巧的博古圖案點綴其間，如仙鶴、太平有象、盆景、玉佩等，豐富了題材的多樣性，也使得整體圖案更加耐看和精緻，又能和補子上的插花相互呼應，讓整件補服看着和諧又增色。
整件衣服承載着吉祥寓意，代表着我們對未來美好的祈願，願萬事如意、四海昇平、國泰民安！
雲裾霞綺 國泰民安龍
{國泰民安龍}龍年戰裙 明制寬貼邊馬面裙漢服仿妝花緞料 雲裾霞綺
「四海昇平，國泰民安」
此次馬面裙的靈感來源於一塊明代經皮和兩塊龍紋燈景補子為靈感，其中一塊藏於納爾遜-阿特金斯藝術博物館，並融入明代流行的「百花攢龍」、「海水江崖」等元素，以75厘米一循環的裙襴展示出來，精緻大氣。以文物為切入點、以服飾為載體，以另一種方式讓流於海外的文物展現在國人視野中，走進更多人的生活，是雲裾霞綺一直在探索的一種創新與傳承文化的方式。
前後裙門我們將明代的燈景龍補進行拆解重構，使其構圖符合裙襴的條襴狀審美，前裙門畫面正中一盞華麗的大宮燈，宮燈瓔珞垂墜，寶帶微晃，華蓋絢爛，而宮燈由一隻金獅馱着，獅子毛髮飄逸，憨態可掬。在宮燈的兩側，一對金龍翻騰於雲彩之中，金龍周身火焰寶珠纏繞，龍首頂一枚葫蘆狀瓔珞寶蓋宮燈。畫面華麗飽滿，兩隻金龍托舉燈籠，仿佛也在慶祝着佳節良夜。
後裙門與前裙門構圖相似，同樣是一對騰龍簇擁着宮燈。雖然構圖相同，但是細節卻完全不同，後裙門雙龍相對於前裙門雙龍的端正祥和，更多一分威武與張力，騰龍前爪握寶珠火焰，後爪握海浪中的山石，鬣毛隨風搖擺，動感十足。而正中的宮燈相較於前裙門的宮燈更加精巧，宮燈上繪折枝花卉，兩側瓔珞由各種雜寶和花卉瓜果組成，精緻玲瓏。
在兩對燈景龍之間我們又設計融入了一隻盤龍，龍呈側首姿態，似乎在凝望着爪中的寶珠，盤龍下方有一盞小小的八角宮燈，宮燈內填花卉，置於海中山石之上，而盤龍上方一枚寶珠中繪製了「揚眉吐氣」的景象，一隻綿羊口吐五色瑞氣，寓意朝氣上升。
在華麗精緻的裙襴背面，我們又為其設計了織金圖案的異色貼邊，裙襴仿妝花，貼邊織金，一彩一金，相映成趣，又能使走動間裙擺更添華麗的精緻感、更顯特別感與設計者的用心。
貼邊紋樣我們也選用燈景紋樣，設計出一幅織金鸞鳳宮燈萬壽梅花兔紋樣——一株梅花托舉着一盞華麗精巧的宮燈，宮燈內嵌本店logo，兩邊的飄帶上寫出一對對聯:「祥光照玉堂，喜氣盈金屋」，與整條裙子的紋樣呼應，在宮燈兩側，一對鸞鳳正飛翔玩鬧着，一上一下，一火焰尾一卷草尾，富有張力與動感，鳳凰與宮燈構成了祥和富麗的景象。而在宮燈下方，是用金線勾勒的草地與兔子，兔子抬頭望着燦爛的宮燈，在兔子的兩側和上方，則是用「萬壽」二字，下方的壽由靈芝托着，寓意長壽萬歲。
暗紋則復原了藏於費城藝術博物館的明·葫蘆燈籠紋經皮，使用稻穀、葫蘆宮燈來組成這個意象。葫蘆形狀的宮燈，意指「福祿」，吉祥喜慶。葫蘆燈里還繪着吉祥圖案，戟和磬象徵吉慶有餘，蓮花生出寶氣象徵富貴滿堂。宮燈的華蓋上點綴一束稻穀，象徵着天下的糧食五穀，華蓋左右兩邊各有一條金龍銜着錦帶，兩條錦帶上各書「風調雨順，國泰民安，五穀豐燈，萬壽無疆」，龍布風雨，金龍銜着吉祥話更貼合人們對於豐收與節氣時令的盼望。
「風調雨順，國泰民安，五穀豐燈，萬壽無疆」這句祈願包含了多少的希望與祝願。從上古時期，以農耕種植為主的華夏文化便開始種植各種糧食作物，人們日出而作，日落而息，千字文里便寫到：「天地玄黃，宇宙洪荒。寒來暑往，秋收冬藏。」可見耕耘種植是與年歲時辰同等重要的。在眾多的糧食作物里五穀成為古人最重要的主食：稻、麥、菽、黍、稷便是五穀的組成。古人祈求風調雨順，五穀豐登，因為這是對於生命最大的希望，上至廟堂帝王，下至江湖百姓，都懷揣着對於豐收的祈願，於是這句祝福語，便成為了古人衣飾上常見的裝飾元素。
整條裙子承載着吉祥寓意，代表着我們對未來美好的祈願，願四海昇平、國泰民安！
雲裾霞綺 二十四節氣
{二十四節氣}原創馬面裙仿織金緞 可日常可傳統明制漢服 雲裾霞綺
「春雨驚春清谷天，夏滿芒夏暑相連，
秋處露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。」
此款馬面的靈感來自24節氣，24節氣是我國傳統文化的精髓之一，蘊含着華夏的農耕文明的底蘊、人與自然和諧共生、天人合一的精神。自從24節氣申遺成功後，越來越多的人開始重新重視發掘起節氣的內涵與底蘊，將節氣元素引入各種各樣的設計中，我們在觀看了22年冬奧會開幕式的24節氣與冬奧體育相結合創新的視頻後，得到啟發，將節氣元素引入漢服設計之中，將傳統的陰陽合曆與傳統服飾相結合，創作出一條與眾不同的裙子。
設計時為了簡化凝練，我們將24節氣中相近的兩個節氣結合於一扇海棠花窗里，一共12扇圖景各異的園林花窗，蘊含着時光流轉的微妙變化之感。
春季由三枚花窗構成：
立春與雨水相結合，描繪的是春風化凍，梅花山茶水仙盛開，一片生機之景。
驚蟄與春分相結合，描繪的是雷雨電鳴，閃電划過天空，喚醒大地上沉睡的昆蟲鳥獸，蝴蝶飛舞於花叢之景。
而清明與穀雨，描繪的則是雨水敲打池塘，泛起點點漣漪，山龜和青蛙蟾蜍游過初長的稻田的景象。
緊接着由春入夏，也是由三扇海棠窗構成夏季圖景：
立夏與小滿是夏季到來的時候和作物們結實灌漿的季節，花窗里櫻桃累累，芭蕉舒展，蜻蜓與小鳥在枝葉間穿梭，陽光打在草葉間，如小麥金黃。
芒種與夏至更加炎熱，夏日炎熱的空氣里流轉着草木的清香，一對伯勞飛過碧藍的天空，園林里的盆景繁茂碧綠，讓人感受到夏日無邊的活力。
小暑與大暑時夏天的熾熱讓人無比喜愛夏日的夜晚，夏夜晚風是多麼的靜謐清涼：一隻青鯉游過茂盛的荷花叢，水中魚兒嬉戲，荷花間一盞青石小燈閃着螢火蟲般的光芒，水中倒映彎月一輪，如水晶宮一般。
秋季是一個相差很大的季節，初秋與深秋，完全是不一樣的景色風情：
立秋與處暑時，夏日餘溫未盡，夜裡知了和螢火蟲仍然在溪水邊飛舞鳴叫，溪水已經微微透涼，浪花卷碎水中的一輪彎月。
白露與秋分，蘆葦結下潔白的穗子，蘆葦叢里的蘆雁振羽展翅，即將開始一年的遷徙，圓月皎潔，指引着大雁們遷徙的方向。
到了寒露與霜降的時候已經是深秋了，園林里菊花開出一朵朵碩大的花，承着秋露，晶瑩剔透。地上的秋草枯成細細的青黃，其間散落着或赤紅或金黃的楓樹、楓香、紅櫨、烏桕的葉子，一對鵪鶉正在草地上覓食，遠處夕陽西下，晚霞流光，熔金落彩。
到了冬季，一年的循環終於要完成了，在飛雪冰霜之下，又蘊含着來年春日的生氣：
立冬與小雪是初冬時分，天上開始落下一片片雪花，烏桕的葉子凝着朱紅，果子結着雪白，水面尚未封凍，一對野鴨在水榭前游水，想必來年它們也是第一個感受到春江水暖的。
隨着冬天越來越深，大雪與冬至來了，雪花片片飄落如潔白的鵝毛與柳絮，人們便在家裡擁着火盆，煮酒烤火，小貓咪在屋檐下嬉戲探雪，看看能不能抓住一片飄飛的雪花，屋內水仙花開，香氣裊裊。
冬深了，一年也要結束了，小寒與大寒如約而至，為一年收尾。此時大地已經是一片冰雪琉璃世界，梅花盛開，人們在雪後尋香訪梅，紅梅、白梅、綠萼……各種各樣的梅花迎寒盛開。人們在梅花樹下掛上一盞盞明角燈，到了夜晚便在梅樹下借着燈火賞花，如美人遮面，暗香浮動。
我們藉由花窗來表達節氣，也是從中式傳統園林的「一窗一景」發散而來，通過一扇窗，窺見一幅自然景色，而在花窗本身的細節上我們也進行了細緻的處理，春夏用回紋海棠窗框，秋季用卷草紋窗框，冬季用捲雲紋窗框，盡力表達出中式園林建築景致的細膩雅致。
在暗紋選擇方面，我們選用園林建築布景常用到的冰裂梅花紋，來模擬園林粉牆的質感，相映成趣。全裙紋樣我們都採用仿織金工藝，金絲將窗內景色更加凸顯出來，營造了豐富的層次感，使得裙子紋樣圖層不再單薄，更加豐滿，整體大氣端莊，又不失自然清新。
在花窗之間，我們還點綴了12枚小小的博古紋樣和一對銜花小鳥，表達了古人的生活意趣和傳統工藝。比如點茶鬥茶、養魚觀花、賞石閱書、焚香插花、書劍博古、賞畫玩古等。這些生活意趣交織成了古人的日常圖景，亦蘊含着時間流轉，節氣變化，並與園林花窗相互呼應，是一種幽微而又優美的審美與態度。除此之外，還融合了許多傳統工藝美術，例如蘇作摺扇、巧作宮扇、抽繩荷包、盆養蘭壽等傳統手工藝和非遺，能讓人體會到傳統非遺之美。
為了呼應整條馬面裙的節氣主題，我們以24番花信風為靈感，75cm為一循環繪製了底襴，24番花信風是古人對於春日花卉的開放順序的記錄，古人認為春風一過，東風催促着百花依次開放，從小寒到穀雨，從梅花到楝花，共24種花卉，故稱24番花信風。我們將花信風的花卉提取出來，融入花鳥草蟲成為一條花鳥紋樣的底襴。
而貼邊我們也用了心思，運用特定的流光溢彩的金屬絲將節氣歌織在貼邊之上，節氣歌大約是我們對於24節氣最初始的認識了吧。小學的時候，我們從課本上學習節氣歌，懵懂地認識到了24節氣的名字，而後在歲月的流逝里，我們逐漸成長，也體會到了節氣交接時的景色變化，它們終於不是紙面上的文字了，變成了彩色的圖景，變成了中華大地上的自然景色。
在節氣歌的間隙里，我們繪製了四隻象徵了四季流轉的小鹿，並將雲裾霞綺的品牌LOGO繪入其中，象徵着：感恩雲裾霞綺的一年四季「一鹿（路）有你」，希望我們這條24節氣裙能陪伴着您走過春夏秋冬，走過四季輪迴，帶着您領略傳統時令之美，節氣交接之妙。季節變換，時光輪轉，雲裾霞綺，願與您一路同行。
這條24節氣馬面裙，以傳統服飾馬面裙做為載體，將自然之景留存於經緯交織成的圖案上，熠熠生輝，希望大家在看見這條裙子時能夠聯想到自己看到的景色，體會到自然之美與古人的智慧，願您的生活中，所觀所感皆美好。
雲裾霞綺 五穀豐登
{五穀豐登}立領對襟琵琶袖短衫 異色貼邊 明制漢服 雲裾霞綺
「如意寶雲，五穀豐登」
此次節氣圖系列的上衣，眉子我們復原了藏於故宮博物院的明代妝花裱片，暗紋我們選用明代經皮上的四合如意雲格紋進行二創，並將暗紋的比例放大，雲朵在衣身上交錯分割出一塊塊小小的空間，像春日的田野水塘交錯，農人們在田野里勞作，我們則在布料上耕雲種月。
以文物為切入點、以服飾為載體，以另一種方式讓文物展現在國人視野中，走進更多人的生活，是雲裾霞綺一直在探索的一種創新與傳承文化的方式。
雲紋間填了十多種紋樣，有各色小動物，如葫蘆蝙蝠（諧音福祿）、玉兔望月、鸚鵡摘桃、喜鵲銜磬間以梅花（喜慶和喜上眉梢）、鳳棲梧桐、團鶴銜桃、紫藤春燕、仙鶴等，另外還有植物與博古紋樣，如折枝桃子、大吉葫蘆（大吉福祿）、歲歲平安等。除了各種小動物和玲瓏紋樣外，還有運用各色雜寶進行填充，如卷草靈芝、珊瑚、如意、海螺等，雜寶大氣端莊，動物紋樣小巧精緻，間隔排布，讓我們在觀看的時候不至於視覺單調。
整幅暗紋共有14個不同的紋樣分布在四合如意雲朵里，仿佛在水雲之間散落的寶藏風景，等待我們細細品味。
此外上衣的眉子我們也耗費了許多精力與心思完成，我們從一塊藏於故宮博物院的明代織錦上選取了十二盞不同的宮燈做為眉子的元素，宮燈上有稻穗和蜜蜂，寓意五穀豐登，而十二盞造型各異的花燈點綴在衣身上，正搭配了精緻別致的暗紋，將暗紋里豐富飽滿的元素延伸進了仿織金妝花的眉子裡，使得整件衣服輕盈不失質感，活潑間透露出傳統文化的底蘊。
同時眉子的底布做了透金處理，細細密密的金閃襯的十二盞宮燈流光溢彩，有張燈結彩、燈火通明之感。
子母扣也是自家設計、開模定製的，復原了山東博物館的鳳凰子母扣，富貴的鳳凰與12宮燈搭配，華麗耀眼，整件充滿了細節。
雲裾霞綺 螺鈿池景
{螺鈿池景}春夏新品仿螺鈿馬面裙 仿妝花紗 明制漢服 雲裾霞綺
「魚蝦螺蟹藻萍鮮，一榼新醪一柳穿」
此次馬面裙的靈感來源於一件藏於故宮的螺鈿水族魚藻漆盒，提取了螺鈿盒上的各色貝殼、藻葉、花卉、螃蟹、游魚等做為設計元素，並糅合了螺鈿漆器的審美，製作出一條艷麗明媚的馬面裙。以文物為切入點、以服飾為載體，以另一種方式讓文物展現在國人視野中，走進更多人的生活，是雲裾霞綺一直在探索的一種創新與傳承文化的方式。
螺鈿起源於中國商代，是中國特有的傳統藝術瑰寶。所謂螺鈿，是指用螺殼與海貝（主要是夜光貝，也稱夜光蠑螺）磨製成人物、花鳥、幾何圖形或文字等薄片，根據畫面需要而鑲嵌在器物表面的裝飾工藝的總稱，它的發展在明清時期達到高峰。
螺鈿的「鈿」字，據《辭海》中注釋，為鑲嵌裝飾之意。由於螺鈿是一種天然之物，外觀天生麗質，具有十分強烈的視覺效果，因此也是一種最常見的傳統裝飾藝術，被廣泛應用於漆器、家具、樂器、屏風、盒匣、盆碟、木雕以及有關的工藝品上。
馬面裙的裙襴設計為單底襴，底襴上滿繪水波，水波用彩金線織出，在光線的折射下宛如一條流動的河流。在水波之間，散布各色魚蝦螺蟹，間以荷葉水草、綠藻青萍，充滿了大自然的生氣與野趣，穿上這條裙子，就好像回到了兒時玩耍的小溪，清涼的水波拍擊着腳踝，水藻隨着水波搖晃，碰到摸魚的我們的手上。
另外在底襴的下方，我們還畫了一條窄窄的花卉小邊，卷草花朵圖案復原了螺鈿漆器上的花紋，明麗可愛，也使整條馬面裙的設計更加貼近這件漆盒文物。
而底襴的圖案不僅有貼近自然的感覺，圖案組成也含有許多寓意，螃蟹寓意「二甲傳臚」，荷葉與螃蟹寓意「和諧」（荷蟹）；水藻魚蝦之間又穿插着各色雜寶，好像沉沒於水底的寶藏，在水波里隱隱浮現，另外貝殼也有和合之意，鯉魚、稻穀則有豐收富貴、年年有餘之意，在把自然的樂趣引入衣飾的同時，也把美好的期待穿在了身上。
這條馬面的配色設計和織造方式也很特別，馬面以螺鈿漆器為靈感，運用了8種特定的質感滿滿的金屬絲與彩絲將螺鈿貝蚌的五色彩光「織」在了裙襴里。螺鈿漆器，是一種十分古老的工藝，匠人將五色華光的貝殼裁剪切磨成小片嵌在漆器上，螺鈿漆器的漆色多為黑色，黑色與貝殼，更顯華彩，好像夜色里流動的星河。所以這條馬面我們製作了一個黑色的底色，仿佛螺鈿漆器的效果。
底襴上我們還做了微微透金的效果，像極了螺鈿漆器上若隱若現的灑金效果，配以華彩的圖案，金彩相間，華麗精緻。
暗紋我們則復原了文物上的魚藻紋，水波與魚藻間以朵朵落花，碧波蕩漾，鯉魚嬉戲；魚在在藻，也簡稱為魚在藻，其典來自《詩經。小雅，魚藻》 ：「魚在在藻，有頒其首。」，這類題材主要是表現魚在水中纏與水草嬉戲的情景，隱寓人處於一種自得閒適的狀態，也寓意着順風順水、年年有餘、招財進寶。
在貼邊上，我們織入了一行明代文學家徐渭的詩句：「魚蝦螺蟹藻萍鮮，一榼新醪一柳穿」，這是對魚蝦螃蟹螺貝的美味的讚嘆，充滿了鄉野之氣和活潑的生活氣息，配以裙襴和暗紋的圖案，相得益彰，很自然且充滿了趣味，希望您在穿着這條充滿美好寓意的馬面裙的生活工作之餘，亦能收穫自然之味。
雲裾霞綺 中華女子-王貞儀
中華女性系列·叄·女天文學家王貞儀
「腳踏實地，仰望星空」
這次的中華女子系列我們以清代女性天文學家王貞儀的生平為主題。
她是一位偉大而又傳奇的女性，所生活的年代是清中期的乾隆年間。她所處的江南地區在明清時期極為富庶繁榮，江南的富家極其重視子女的教育，即使是女性，也能受到很好的教育。
王貞儀從小酷愛學習，別的女孩子過年都是要脂粉首飾，她卻要許多的古籍來學習。王貞儀的父母也是極為開明之人，她幼時曾經隨着祖母去吉林居住了五年，在這五年裡，王貞儀學習過騎射：「學射於蒙古阿將軍之夫人，發必中的，騎射如飛」。由此可見，王貞儀自少女時期便有非凡的才華和十分剛強的性格了。
而後她又隨家人遊歷了許多地方，這樣的經歷，使得她的見識頗為豐富。在她18-24歲期間，她重新回到了南京定居，這個時間段也是她的研究學習最為精進的階段。她對於天文星象，有着莫大的興趣，閱讀了許多中外的天文著作，觀察天象，運用簡陋的工具結合所閱讀的書籍寫出了《月食解》、《勾股三角解》、《日食說》等等科普文章。
在當時，許多人都不能理解她的行為，認為她失了閨閣風範。不過也有許多文人讚賞她，錢儀吉便稱她為班昭之後第一才女，《女士德卿傳》評價王貞儀：「兼資文武，六藝旁通，博而能精」。
她做研究學問做到了25歲。25歲時，她與仰慕她的安徽秀才詹枚完婚，之後又兩人又完成了《德風亭初集》，這是她的第一本的學術著作。
可惜王貞儀在婚後操勞家務與常年累月的研究而患病去世了，年僅29歲。
王貞儀給我們後世留下了許多有價值的書籍，也讓我們知道了女性的光輝是任何時代都不能阻擋的，她是如此的有才華而又敢於打破世俗的偏見，是一位多麼偉大的女性，她值得被我們永遠的銘記。在金星上，有一個隕石坑被命名為"Wang zhenyi"，以此來紀念王貞儀這位偉大的女性，偉大的天文學家、醫學家、數學家、科學家。
此次我們以王貞儀的觀星與天文研究為主題，設計了這套明制漢服，馬面裙我們用黑金的組合搭配，來渲染夜空下的星河、星宿，或許百年前的晴朗夜晚，王貞儀每天都會拿起手中的望遠鏡，眺望星空。
在馬面裙的正中，我們又融入了故宮收藏的乾隆年間所制的金嵌珍珠天球儀來彰顯觀星的主題。金彩的光芒如點點星痕，在夜空中閃耀流轉，萬年不變。
在上衣的設計中，我們融入了星宿與天球儀的元素，爛漫而又奪目。星宿是亙古不變的，而如今，我們對王貞儀的崇敬也是永遠不會消失的。
暗紋的選擇上，馬面裙與上衣的暗紋是統一的幾何紋樣，更顯協調統一，而幾何紋樣，也顯示了她在數學方面的幾何研究。如今，我們眺望星空的同時，也不要忘記百年前還有一位名叫王貞儀的女性科學家，她的星空，和我們的並沒有不同，也希望看到這裡的女性朋友們，能夠勇敢的去做出一番事業，開創自己的天地，不要為世俗與偏見所累，百年前的先輩王貞儀已經給我們做出了示範與答案，請讓我們勇敢地行動起來吧。
雲裾霞綺 吉星高照
這是一件出場率和出鏡率很高的基礎百搭的日常款，明制漢服也可以融入現代日常，畢竟買來就是為了穿出去，穿出去便是，一種傳承的方式吶。
低調日常的同時，整件又充滿了{吉星高照}的美好寓意，同時也是店內{中華女子-女天文學家王貞儀}套裝的內搭，可以配成復古的套裝，單獨拎出來也很能搭~
「吉星高照，瑞氣常臨」
本次內搭的暗紋與領口眉子的「吉星高照」紋樣復原了來自一塊明代的經皮。以文物為切入點、以服飾為載體，以另一種方式讓文物展現在國人視野中，走進更多人的生活，是雲裾霞綺一直在探索的一種創新與傳承文化的方式。
雲裾霞綺 海馬踏浪 春夏限定色款
品名：
海馬踏浪—「馬上有錢花」明制馬面裙
紋樣解讀：
暗紋：《滄海拾貝》
從遼東直至兩廣，中華土地擁有着漫長的海岸線，
我們試圖將視野放到這片無垠的滄海，從器物當中取法，
將各式貝殼、水藻、寶珠、與海浪融為一體，
滄海拾貝，如同在人群中看見優美的你，即使炎炎夏日亦沐海風清涼。
底襴：《海馬踏浪》
靈感取自海馬捲雲紋，又增添了山崖、春花等元素，在夕陽照耀的金色海浪之上，兩隻海馬踏春花而歸，為首的海馬身背金錠回首而望，為後的海馬則身背白海螺緊緊跟隨，畫面雖靜猶動， 自有樂趣。
白海螺為佛八寶之一，希望這條裙子可以為大家帶來平和安定的祝福，金錠則在寓意吉祥的同時又與春花、海馬組成「馬上有錢花」的意象，希望大家都能迎來那匹喜報吉祥多財的海馬，實現「剁手」自由。
雲裾霞綺 龍兔迎春
值此新春之際，我們推出這款龍兔迎春馬面，上啟兔年，下承龍年，無論是龍年兔年應景穿着，日常搭配也很出彩，柔軟的緞面，質感十足，適合四季穿着！~
「鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭馳逐」
本裙設計靈感來自於一塊明代經皮殘片，並加以二創而成。以文物為切入點、以服飾為載體，以另一種方式讓文物展現在國人視野中，走進更多人的生活，是雲裾霞綺一直在探索的一種創新與傳承文化的方式。
雲裾霞綺 龍鳳穿花
{龍鳳穿花}對穿交短衫 明制春夏漢服 原創花燈暗紋紗 雲裾霞綺
「鳳翥龍騰，華枝春滿」
這款對穿交領子處的龍鳳眉子以一塊明代的龍鳳穿花經皮為設計靈感。以文物為切入點、以服飾為載體，以另一種方式讓文物展現在國人視野中，走進更多人的生活，是雲裾霞綺一直在探索的一種創新與傳承文化的方式。
一條緣邊上的紋樣為百花穿龍的圖案，龍身矯健有力，兩條游龍穿梭在牡丹花間，青赤相交，張力十足。而另一條鳳凰緣邊上是鳳穿牡丹的紋樣，上有鳳凰一對，一隻鳳凰振翅飛翔在牡丹花叢之中，一隻鳳凰立於牡丹花間的山石之上，五色炫耀，熠熠生輝。
此對緣邊的龍鳳採用明代典型的龍鳳樣式，矯健有力，炯炯有神，動作姿態都十分有張力，富有動感。配以大朵的牡丹花，大氣端正的姚黃魏紫，雍容華貴，生機煥發。
此次衣身的花燈暗紋採用獨立原創設計，以全國各地的特色花燈為設計靈感，又參考對照了故宮的宮燈，以及古畫裡的燈籠設計成一幅花燈圖景，爛漫紛呈。我們選取了安徽黃山汪滿田的魚燈、廣東的鰲魚燈、南京的秦淮花燈、浙江浦江的螃蟹魚蝦燈、江西鳳凰的獅子燈等等，並且我們參考了故宮收藏的四方玻璃燈、雙魚燈，以及古畫裡的兔子燈、花籃燈、仙鶴燈、獅子戲繡球燈、鴛鴦並蒂蓮花燈等等製作了暗紋的花燈圖樣。
在各色花燈之間，我們又以祥雲、梅花、水仙等元素進行裝飾，並且裝飾了翩翩飛舞的鬧蛾，一幅熱鬧的元宵燈景圖之樣。而為了配合這次的暗紋主題，我們特意定織了大暗紋的底布，各色花燈遍布衣料，間以水仙寒梅、暗香浮動、梅香清淺、花團錦簇，爛漫紛呈。
袖口的葫蘆宮燈眉子以明代織物上的葫蘆宮燈為靈感設計成眉子紋樣。葫蘆，在中國傳統文化中是一種寓意吉祥的植物，諧音「福祿」，取福祿之意。而葫蘆形狀的宮燈，別致又可愛，宮燈內填雜寶祥雲和海水江崖、如意等圖景，更顯精緻小巧。
宮燈的流蘇瓔珞也以蓮花、雜寶等構成，有方勝、銅錢、珊瑚等。宮燈間點綴了小小梅花和如意雲，梅香一縷，流雲飄動。宮燈與梅花、雜寶、雲朵共同構成了一幅吉祥景象。
雲裾霞綺 五穀豐登 馬面裙
「時和平豐，民安物阜」
這條五穀豐登馬面裙，我們的靈感來源藏於費城藝術博物館的明·葫蘆燈籠紋經皮，以文物為切入點、以服飾為載體，以另一種方式讓流於海外的文物回歸國人視野，走進更多人的生活，是雲裾霞綺一直在探索的一種創新與傳承文化的方式。
